- Отмеченная двуединая направленность работы, реализующая себя в постоянных диалектических соотношениях составляющих элементов, является новой для отечественной музыкальной ибероамериканистики. Впервые предпринимается попытка в рамках одного исследования развернуть широкую историческую панораму испанской и латиноамериканской музыки, представив ибероамериканский регион, с одной стороны, как совокупность самобытных и самодостаточных явлений музыкальной культуры, а с другой - как некую историко-культурную целостность, пронизанную постоянными связями и взаимовлияниями. Вместе с тем, ряд очерков знакомит читателя с практически неизвестными в русскоязычной научной литературе проблемами, явлениями и процессами, в частности впервые ставится вопрос о трансатлантическом переносе стилей западноевропейской музыки приминительно к Ренессансу и барокко и на основе сравнительного метода описываются некоторые механизмы трансформации этих стилевых категорий. Впервые предметом рассмотрения становится оперное наследие испанского композитора В.Мартина-и-Солера, извлекается практически неизвестный документальный материал, связанный с его жизнью и творчеством, предметом анализа становится новейшее издание музыкального памятника - оперы «Редкая вещь». Впервые в наш научный обиход вводится материал, связанный с историей испанской оперы и в том числе сарсуэлы XIX века, а также раскрывающий неизвестную «русскую страницу» биографии классика испанской музыки ХХ века Мануэля де Фальи. Также фактически не рассматривались отечественным музыкознанием вопросы, свзяанные с историей музыки колониального периода в вице-королевстве Новая Испания, не ставился - ни на уровне типологии, ни с точки зрения конкретного изучения жанров - вопрос о самобытных традициях музицирования в Латинской Америке; в относительной беззвестности пребывало творчество крупнейшего аргентинского композитора второй половины ХХ века Альберто Хинастеры.
- Общая направленность и содержание диссертации обусловили особенности структуры, что отчасти отражено и в названии. Ее образуют две части, каждая из которых делится на самостоятельные замкнутые очерки. Причем, обе части выстроены в соответствии с единой хронологией, когда каждый из музыкально-исторических этапов, в том числе XVI-XVII, XVIII, XIX, XX вв., получает освещение на примере какого-либо явления, направления или жанра.
2.Латинская Америка // История зарубежной музыки. ХХ век: Учебное пособие (соавторство в коллективной монографии). М., 2005. С. 372-425.
3.Vicente Martín y Soler. Una Cosa rara ossia Bellezza ed onestá. Dramma giocoso in due atti. Partitura. Ediciòn crìtica a cargo de I.Kriajeva. Música Hispana. Publicaciones del Instituto Complutense de Ciencias Musicales. Madrid, 2001. – 514p. [Издание партитуры музыкального памятника с текстологическим обоснованием, предисловием и научным аппаратом: Висенте Мартин-и-Солер. Редкая вещь или красота и добродетель. Комедия в двух актах. Партитура. Издание и текстологическая редакция И.Кряжевой. Испанская музыка. Публикации Института музыкальных исследований Комплутенсе. Мадрид, 2001. – 514 с.]
4.Vicente Martín y Soler. Una Cosa rara ossia Bellezza ed onestá. Dramma giocoso in due atti. Reducción para canto y piano. Ediciòn crìtica a cargo de I.Kriajeva. Música Hispana.. Publicaciones del Instituto Complutense de Ciencias Musicales. Madrid, 2003. – 417p. [Издание переложения для голоса и фортепиано музыкального памятника: Висенте Мартин-и-Солер. Редкая вещь или красота и добродетель. Комедия в двух актах. Переложения для голоса и фортепиано. Издание и текстологическая редакция И.Кряжевой. Испанская музыка. Публикации Института музыкальных исследований Комплутенсе. Мадрид, 2003. – 417 с.]
5.Новая латиноамериканская песня. Экспресс-информация. М.: Государственная библиотека CCCР им. В.И.Ленина, 1984. Вып.2. – 8с. (в соавторстве с М.А. Сапоновым)
6.Рецензия на сборник "Музыка стран Латинской Америки" // Латинская Америка, 1984, N11.
7.Современное музыкальное искусство Латинской Америки: социальное функционирование, художественное своеобразие. Обзорная информация. М.: Государственная библиотека СССР им. В.И.Ленина, 1986. Вып.1. 23 с.
8.Национальные традиции музицирования Латинской Америки. Проблемы типологии и современного восприятия. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 1987. – 16с.
9.Музыка // Латинская Америка. Справочник. М.: Политическая литература, 1990. С.101–103.
10.Что волнует музыковедов-латиноамериканистов // Латинская Америка. 1990. N6. С. 88-101.
11.Городской музыкальный фольклор: некоторые особенности становления и современного развития (на материале Аргентины и Кубы) // Профессиональное искусство и народная культура Латинской Америки. М., 1993. С. 120-160.
12.«Ибероамериканизм» как тип композиторского мышления: "свое"–"чужое" в профессиональной музыке Латинской Америки // Iberica Americans. Механизмы культурообразования в Латинской Америке. М., 1994. С.161–171.
13."Свое – чужое" в профессиональной музыке Латинской Америки // Музыкальное искусство ХХ века. М.: Московская государственная консерватория, 1995. Вып.2. С.38–49.
14.О музыке Испании XVI века // Очерки истории латиноамериканского искусства. Часть 1: XVI–XVIII века. М., 1997. С.34–45.
15.Религиозная музыка в Новой Испании // Очерки истории латиноамериканского искусства. Часть 1: XVI–XVIII века. М., 1997. С.205–219.
16.История культуры как история музыкального стиля Альберто Хинастеры // Iberica Americans. Тип творческой личности в Латинской Америке. М., 1997. С.215–222.
17.Капельмейстер Екатерины II // Старинная музыка. 1998, N1. С.38–42.
18.Афро-христианские культы Латинской Америки // Латинская Америка. 2000. №12. С. 59-67.
19.Испанские музыкальные материалы в русских архивах // Русские музыкальные архивы за рубежом. Зарубежные музыкальные архивы в России. Материалы международной конференции. Научные труды Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского. М., 2000. С.198-203.
20.Афро-христианские культы Латинской Америки // Iberica Americans. Праздник в ибероамериканской культуре. М., 2002. С.247–259
21.Афро-христианские культы Латинской Америки // Очерки истории латиноамериканского искусства. Часть II. ХIХ-ХХ века. М., 2004. С.7-21.
22.О сущности и типологии афро-американского фольклора // Очерки истории латиноамериканского искусства. Часть II. ХIХ-ХХ века. М., 2004. С.22-61.
23.Национальные «звукосимволы» в музыке Альберто Хинастеры // Очерки истории латиноамериканского искусства. Часть II. ХIХ-ХХ века. М., 2004. С.249-258.
24.Мартин-и-Солер и его забытый шедевр – опера «Una cosa rara» // Музыкальная Академия. 2005. №3. С.154-161.
25.Músicos españoles en Rusia: Vicente Martín y Soler en la Corte de Catalina II // Anuario musical. Barcelona. 1994. N49. P.191–198.
26.Músicos españoles en Rusia: Vicente Martín y Soler en la Corte de Catalina II (según materiales de los archivos rusos) // Actas de la I conferencia de hispanistas de Rusia. Moscú, 9-11 febrero 1994. C. 335–337.
27.El teatro musical en Rusia durante la segunda mitad del siglo XVIII. Nuevos materiales sobre la vida y producción de V.Martín y Soler en San Petersburgo // Relaciones musicales entre España y Rusia. Madrid, 1999. P.25–38.
28.El ritual primitivo en las obras de Stravinsky, Falla y Ginastera // Manuel de Falla. Actes du Colloque International tenu en Sorbonne 18–21 novembre 1996. Paris, 1999. P.465–474.