- первые попытки эстетизации фотографии, предпринятые во второй половине XIX в., носили характер «коррекции» тех аспектов фотографической техники, которые, с точки зрения эстетики данного периода, препятствовали интеграции этой техники в систему искусства;
- в середине и в конце XIX в. были выработаны две основные модели эстетической адаптации фотографии - реалистическая и модернистская;
- в начале 1920-х гг. формируется новая художественная парадигма, составными частями которой были, с одной стороны, программа перехода от автономных форм искусства к формам производственно-утилитарным, а с другой - освоение фотографической техники;
- главная причина, по которой технологии механической репрезентации оказываются в центре эстетической рефлексии советского авангарда, заключается в том, что их освоение, по мнению производственников, сводит на нет роль субъективного фактора и превращает искусство в разновидность квалифицированного труда, соответствующего современному уровню развития средств производства и общественным потребностям;
- в ходе эволюции советского конструктивизма на первый план выдвигаются определенные аспекты фотографического медиума, которым соответствуют методы фотомонтажа, моментального фото, фотосерии;
- в конце рассматриваемого периода наблюдаются процессы, свидетельствующие о формировании в контексте «левого» искусства единой эстетической концепции, определяемой некоторыми участниками производственного движения как «документальный эпос»;
- несмотря на то, что производственное движение противопоставляет себя предшествующим этапам художественной эволюции, оно может быть правильно осмыслено только в контексте развития авангардного искусства: в его основе лежит диалектическая модель преодоления наличной реальности и перманентного проектирования будущего;
- неотъемлемой характеристикой фотографических методов авангарда является механизм «деканонизации», реализуемый посредством формального эксперимента; этот имманентный критицизм авангардного языка помешал его канонизации в качестве «стиля власти» и привел к его ликвидации в период т.н. «советского термидора».
2.Фоменко А.Н. Медиаживопись // Искусство кино. – 2006, № 2. – С. 144 – 151 (перечень ВАК).
3.Фоменко А.Н. Поэтика и политика фотоавангарда // Известия высших учебных заведений. Проблемы полиграфии и издательского дела. – 2007, № 6 . – С. 116 – 125 (перечень ВАК).
4.Фоменко А. Тимоти О’Салливан, фотограф фронтира // Искусство кино. – 2008, № 5. – С. 53 – 60. (перечень ВАК).
5.Фоменко А. Стереофотография // Искусство кино. – 2008, № 7. – С. 50 – 53 (перечень ВАК).
6.Фоменко А. Фотография: из истории эстетической адаптации медиума // Известия высших учебных заведений. Проблемы полиграфии и издательского дела. – 2009, № 2. – С. 121 – 128 (перечень ВАК).
7.Фоменко А.Н. Фотография: эстетическая адаптация. Часть 1 // Искусство кино. – 2009, № 2. – С. 95 – 106 (перечень ВАК).
8.Фоменко А.Н. Фотография: эстетическая адаптация. Часть 2 // Искусство кино. – 2009, № 3. – С. 87 – 94 (перечень ВАК).
9.Фоменко А.Н. Авангард и критика фотографии // Вестник Томского государственного университета. – 2009, № 9 (перечень ВАК).
10.Фоменко А.Н. Живопись после живописи // Искусство кино. – 2009, № 9. – (перечень ВАК);
11.Фоменко А.Н. Дистанция и контекст // Ракурс. – 2002, № 1. – С. 18 – 22.
12.Фоменко А.Н. От дигитальной живописи к постдигитальной фотографии // Терабайт. – 2002, № 9 (29). – С. 45 – 49.
13.Фоменко А.Н. Дискуссия о фотосерии и ее роль в развитии советского искусства в конце 20 – начале 30-х гг. // Мавродинские чтения – 2004. Материалы юбилейной конференции, посвященной 70-летию исторического факультета СПбГУ. – СПб., 2004. – С. 223 – 224.
14.Фоменко А.Н. О сюрреалистических мотивах в советском конструктивизме // Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности. Сборник научн. трудов. Вып. 6. – СПб.: СПГУТД, 2004. – С. 180 – 187.
15.Фоменко А. Фотомонтаж: нацеленный образ // Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности. Сборник научн. трудов. Вып. 6. – СПб.: СПГУТД, 2004. – С. 188 – 196.
16.Фоменко А.Н. Дискуссия о фотосерии и конец советского конструктивизма // Время дизайна. Сб. материалов научной конференции Бьеннале СПб Союза дизайнеров «Модулор-2003». – СПб., 2004. – С. 192 – 195.
17.Фоменко А. Между авангардом и китчем // Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности: Сб. научн. трудов. Вып. 8. – СПб.: СПГУТД, 2005. – С. 189 – 192.
18.Фоменко А.Н. Диалектика монтажа // Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности: Сб. научн. трудов. Вып. 9. – СПб.: СПГУТД, 2005. – С. 264 – 268.
19.Фоменко А. Модернизм и фотография: от отрицания к апологии // Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности: Сб. научн. трудов. Вып. 9. – СПб.: СПГУТД, 2005. – С. 269 – 274.
20.Фоменко А.Н. Как сделан «Стиль Сталин» Гройса // Проблемы эко¬номики и прогрессивные техно¬логии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности: Сб. на¬учн. трудов. Вып. 10. – СПб.: СПГУТД, 2005. – С. 225 – 231.
21.Фоменко А.Н. Против созерцания, за преобразование // Дизайнинформ. – 2006, № 7. – С. 84 – 90.
22.Фоменко А. Русский фотоавангард // Наше наследие. – 2007, № 1 (41). – С. 34 – 49.
23.Фоменко А.Н. Искусство и революция // Дизайнинформ. – 2007, № 9. – С. 4 – 9.
24.Фоменко А.Н.. Медаживопись // Фоменко А.Н.. Архаисты, они же новаторы. – М.: НЛО, 2007. – С. 105 – 116.