- Кинокомикс является одним из наиболее популярных сегодня киножанров, который, будучи относительно недавно легитимизированным в научном обиходе, требует комплексного системного изучения, что имеет важное значение для исследования природы и функционирования киноискусства.
- Американский кинокомикс - мультикультурный продукт, прототип которого обнаруживается в доисторической деятельности человека. Комикс в целом, а также кинокомикс в тех формах, в которых он известен теперь, создавались на основе не только американской идеологии и художественной практики, но и широких слоев мировой культуры; последний фактор в значительной степени обусловливает популярность жанра, его влиятельность и распространение за пределами США.
- Функционирование кинокомикса в исторической перспективе свидетельствует о его значительном социальном потенциале, открывающем широкие возможности социализации и консолидации общества на основе традиционных ценностей.
- Динамика развития кинокомикса как вербально-визуального нарратива репрезентирует его обусловленные генезисом значительные возможности в художественном плане, а именно: в обогащении тематики и обновлении киноязыка.
- Закономерность эволюции кинокомикса свидетельствует о том, что он развивается волнообразно, реагируя и отвечая прежде всего на запросы общества в конкретную историческую эпоху.
- Вектор развития кинокомикса указывает на его постоянную готовность впитывать в себя новые художественные веяния, превращаясь в жанровые гибриды, соответствующие запросам разнородной аудитории, и выходя за рамки мейнстрима к артхаусному кинематографу.
- В условиях глобализации происходит конвергенция комикса через внедрение его художественной модели в кинематографии разных стран мира и одновременно его транскультурное художественное обогащение за счет влияния национальных культур.
- Кинокомикс органично осваивает новую стадию, в которую входит кинематограф, связанную с внедрением цифровой технологии, -«постфотографической дигитальной онтологии», одновременно сохраняя свои связи с традициями, далеко не исчерпавшими свой инновационный потенциал.
- Киномикс в России, рождение которого как полноценного жанра наблюдается начиная с нулевых годов XXI века, далеко не является только результатом заимствования зарубежной матрицы. Кинокомикс в России имеет глубокие и давние корни. В диссертации обосновано плодотворное с этой точки зрения рассмотрение фильма Александра Медведкина «Счастье», который принято считать фильмом-лубком, но который, имея в виду, что лубок называют «русским комиксом», может быть включен в мировой универсальный контекст как кинокомикс.
1.Американский кинокомикс. Эволюция жанра. М.: НИИ киноискусства ВГИК, 2014 (15 п.л.) ISBN 978-5-87149-163-8.
2.Из Парижа с любовью. Люк Бессон и его фильмы. М.: Другое кино, 2011 (8.5 п.л.) ISBN 978-5-9902806-1-8.
3. Разрушение разума. М.: Искусство, 1986 (9.1 п.л.) Ц 0302060000-144-15-86.
Статьи в изданиях, рекомендованных ВАК:
4.Секреты секретарш // Искусство кино. - 1997. - № 5. - С.47-52. (0.4 а.л.).
5.Как был завоеван Дикий Запад // Искусство кино. – 1998. - № 12. - С. 83-87. (0.35 а.л.).
6.Кино исчезает // Искусство кино. - 1995. - № 11. - С.140-146. (0.7 а.л.).
7.Истории без эффектов // Искусство кино. – 1999. - № 2. - С. 87-89. (0.25 а.л.).
8.Герои пустых горизонтов // Искусство кино. – 1999. - № 4. – 15-17. (0.25 а.л.).
9.М. Найт Шьямалан.: между миров // Искусство кино. – 2003. - №1. - С. 73-77. (0.35 а.л.).
10.Археология повседневности // Искусство кино. – 2003. - № 5. - С.101-105. (0.3 а.л.).
11.Трудности перевода // Искусство кино. – 2004. - № 3. - С.54-56. (0.3 а.л.).
12.Благие намерения // Искусство кино. – 2004. - № 4. - С.27-32. (0.35 а.л.).
13.Оп! – Арт? // Искусство кино. – 2004. - №7. - С. 62 -65. (0.3 а.л.).
14.Кровавая работа // Искусство кино. – 2004. - № 5. - С.54-57. (0.3 а.л.).
15.Четвертое пришествие // Искусство кино. – 2005. - № 7. - С. 43-46. (0.3 а.л.).
16.Рождение жанра // Искусство кино. – 2006. - № 3. - С.19-23. (0.35 а.л.).
17.Герой-одиночка // Искусство кино. – 2006. - № 5. – С.68-76. (0.6 а.л.).
18.Сумма технологии // Искусство кино. – 2006. - № 7. - С. 19-21. (0.25 а.л.).
19.Американский герой // Искусство кино. – 2006. - № 9. – С.70-77. (0.6 а.л.).
20.Поп-механика // Искусство кино. – 2006. - № 10. - С. 33-35. (0.25 а.л.).
21.Американские граффити // Искусство кино. – 2007. - № 10. - С. 41-43. (0.25 а.л.).
22.Герой и его маска в кинокомиксе // Вестник ВГИК. – 2012. - № 14. – С. 28-37. (0.6 а.л.).
23.Эстетика кэмпа и кинокомикс // Вестник ВГИК. – 2013. - № 17. – С. 86-94. (0.5 а.л.)
24.Супергеройский кинокомикс: гендерная рокировка // Вестник ВГИК. – 2014. - № 20. – С. 94-103. (0.6 а.л.).
25.Супергерои комиксов и обратная сторона титанизма // Вестник РГГУ (Серия: Культурология, Искусствознание, Музеология). – 2014. - № 7. - С. 293-301. (0.5 а.л.).
Статьи в научных сборниках и научно-периодических изданиях:
26. Протестантский морализм и американский кинематограф // Американский характер. Очерки культуры США. – М.: Наука, 1991. – С. 319- 334. (1.0 а.л.).
27. Кросс-культурные взаимодействия в современном западном кинематографе // История кино: современный взгляд. – М.: Материк, 2004. - С.135-139. (0.4 а.л.).
28. Постсоветское кино: от лингвоцентризма к опарту // Культура «Пост» как диалог культур и цивилизаций. – Воронеж: Воронежский государственный университет. - 2005. – С. 323 – 328. (0.4 а.л.)
29.Парень из стали // Искусство кино. – 2008. - № 5. – С. 25-27. (0.25 а.л.).
30.Хэппенинг. «Явление» М. Найта Шьямалана // Искусство кино. – 2008. -№ 6. - С. 21-24. (0.35 а.л.).
31.Командор Кейн // Искусство кино. – 2008. - № 4. – С. 37-44. (0.5 а.л.).
32.Секреты Лос-Анджелеса // Искусство кино. – 2009. - № 1. - С. 27-30. (0.3 а.л.).
33. Токийская история (Tokyo!). По мотивам графического романа Г. Белл «Сесиль и Жордан в Нью-Йорке» » // Искусство кино. – 2009. - № 4. – С. 23- 25. (0.25 а.л.).
34.Фабрика грез // Искусство кино. - 2009. - № 7. С. 65-68. (0.3 а.л.)
35.Логос, этос и пафос // Искусство кино. – 2010. - № 5. – С. 131-137. (0.45 а.л.).
36. Дебюты-2010. Супергерой в Москва-сити // Хроники кинопроцесса. — М.: НИИК, 2011. - С. 69-88 (1.0 а.л.).
37.Детство. В людях («Люди Икс») // Искусство кино. — 2011 - № 5. — С. 32-36. (0.35 а.л.).
38.Нарисованная жизнь // Искусство кино. — 2010. - № 6. — С. 26-28. (0.25 а.л.).
39.Комикс. Героический эпос как жанровый гибрид // Искусство кино. — 2012. - № 2. — С. 124-135. (1.0 а.л.).
40.Обращение Тони Старка // Искусство кино. — 2013. - № 5. С. 44-47. (0.3 а.л.).
41.Маска… Я тебя знаю? // Бычков В.В., Маньковская Н.Б., Иванов В.В. Триалог plus. М.: Прогресс-Традиция, 2013. - С. 443- 457. (0.6 а.л.).
42.Nina Tsyrkun. Tinkling Symbols: Fragmented Society – Fragmented Cinema // Russia on Reels. The Russian Idea in Post-Soviet Cinema. – London – New York: I.B.Taurus Publishers, 1999. - P . 57-65. (0.4 а.л.).
43.Nina Cyrkun. Die exzentrische Komӧdie – ein Stiefkind des sowjetischen Films // Eisensteins Erben / hrsg. von Eva Binder und Christine Engel. – Innsbruck: Leopold-Franzens-Universität, 2002. - S. 19-25. (0.4 а.л.).
44.Tsyrkun, N. Film comics in Russia and their genesis // Studies in Russian & Soviet Cinema. - 2013. - Vol. 7, № 3. - P. 295–310. (1.0 а.л.).
Электронный ресурс
45. Комикс и кинематограф: общий генетический код // Артикульт. Научный электронный журнал. – 2013, №1. URL:
http://articult.rsuh.ru/section.html?id=10199 (дата обращения 20.08.2013). (0.7 а.л.).