2. Автор произведения, целостность которого определяется диалогическими отношениями участников эстетической коммуникации, устанавливает прямой контакт с действительностью и осваивает новую область создания образа героя - незавершенное настоящее. В процессе художественного исследования автор обнаруживает существенную, а не ситуативную причастность к изображаемому миру через возможность диалогических отношений с принципиально отличным от авторского «я» «я» другого. Эти отношения позволяют обозначить личностные границы создаваемых образов, в том числе и имманентных авторскому «я», а также особенности авторского видения и оценки изображаемого.
3. Возникающая на основании диалогических отношений автора - героя - читателя/зрителя форма драматического высказывания является неканонической. Она становится одним из вариантов романизации (деканонизации) драмы. Романизация - процесс, в рамках которого в свете других родо-жанровых форм обнаруживаются допустимые границы изображения отношений человека и мира в канонической драме. Открывающие эти границы в процессе художественного исследования незавершенной реальности авторы для представления индивидуального видения и оценки мира используют формы не только драматического, но и эпического и лирического письма. Это и свидетельствует о романизации (деканонизации) драмы.
Неканоническую драматическую форму высказывания, которую характеризует диалог одной индивидуальной личностной позиции с другой (автора - героя - читателя/зрителя), можно назвать диалогической. Она возникает в рамках процесса романизации русской драмы в начале XIX века при смене эстетических установок в литературе и рождении автора как носителя индивидуальной личностной позиции видения и оценки.
4. Диалогический принцип целостности, отличающий диалогическую драму, начинает формироваться в драматургии русских романтиков 20-х - 30-х годов XIX века. В ней появляется герой - «я-для-себя», увиденный творческим субъектом как «другой», но понятый в категориях авторского «я». Поэтому принципиально важным моментом романтической драмы является возможность сопоставления образа героя и образа автора, созданного в Предисловии или Посвящении. Завершение образа романтического драматического героя и его отношений с миром возможно только на основании позиции приближения к герою - «контакта», открывающего перспективу видения персонажа как «я-для-себя», и завершающей позиции - «дистанции». Герой при этом существует на перекрестке бытия «я-для-себя» и «я-для-другого». Это определяет личностное содержание образа человека и его статус участника коммуникативного события в субъектной сфере драмы. В романтической русской драме рождается образ ремарочного субъекта как необходимое условие организации автором диалогических отношений «я - другой» в драме.
5. Пушкинское творчество в истории русской литературы XIX века опережает драматические открытия романтиков 30-х годов. Пушкин предлагает новую форму диалогической драмы. В ней границы индивидуального авторского «я» определяются в диалоге с принципиально другим «я». Автор использует возможность появляться рядом с центральным героем в пространстве драматического события под маской «другого». В итоге открываются особенности отношений «я - другой», обнаруживаются основные участники эстетической коммуникации и оформляются границы авторского «я» и «я» другого.
Пушкинская драма свидетельствует, что автор может приближаться к герою и даже говорить на его языке, но голос героя не является авторским голосом. Персонаж - это автономная по отношению к авторскому «я» индивидуальность. В диалоге с ней определяется и индивидуальность авторского видения и оценки отношений человека и мира.
6. В гоголевской драме происходит окончательная эмансипация образа драматического героя от авторского «я». Персонаж стремится к «означению» в сознании «другого», что является для героя путем открытия ценности собственного существования, в то время как «другой» чаще всего видит его соприродным окружающему миру. В исторической перспективе этим «другим» является образ наблюдателя в пространстве драматического события, чью роль преимущественно выполняет хоровой герой (новый вариант хора в диалогической драме). В гоголевской пьесе позицию наблюдения читателю как участнику эстетической коммуникации открывает ремарочный субъект. Он же «показывает» возможности «контакта» с героем как другим «я» и возможности завершения драматического мира на основании «дистанции». «Контакт» - открывает «другому» индивидуальное видение себя и мира героем. «Дистанция» - восполняет образ персонажа с позиции мира, «обнаруживает» оценку его поступков принципиально иным «я».
7. Гоголевскую и постгоголевскую драму характеризует образ драматического пространства, созданный в процессе художественного исследования незавершенной исторической реальности. В пьесах Гоголя, Тургенева, Островского возникают признаки кризиса традиционного действия, основанного на межличностном событии.
Драматурги открывают относительную автономность внутреннего существования человека и разрабатывают приемы ее изображения. Поэтому в диалогической драме даже первой половины XIX века невозможно завершение через катарсический выход героя на уровень авторской вненаходимости, как это происходит в монологической драме, где важным условием ее восприятия становится отождествление читателем/зрителем себя с героем. Завершение в диалогической драме осуществляется через речь ремарочного субъекта (аналог речи повествователя в эпосе) или финальную реплику героя (вариант замещенной речи или двуголосое слово).
8. Развитие диалогической драмы 40-х - 50-х годов, в первую очередь Тургенева и Островского, отмечено индивидуализацией образов как центральных персонажей, так и хорового героя, а также ремарочного субъекта. Процесс диалогизации приводит к активизации позиции читателя/зрителя как субъекта эстетической коммуникации, а в дальнейшем к изменению его статуса в субъектной сфере драмы.
9. В отличие от формы западной «новой драмы» рубежа XIX - XX веков чеховское творчество выступает как следствие развития форм диалогической русской драмы XIX века. В ней автором преодолена далевая граница художественного мира вследствие прямого контакта творческого субъекта с незавершенной реальностью. Ремарочный субъект у Чехова становится носителем индивидуальной частной позиции видения и оценки происходящего, а образ героя утрачивает характерный каркас, обозначающий его личностные границы. Произошедшие изменения образов указывают на динамику развития отношений автор - герой - читатель/зритель в диалогической драме и позволяют отметить новый статус читателя/зрителя в ее субъектной сфере. Сознанию читателя/зрителя принадлежит позиция вероятностного завершения драмы на основании его активного участия в эстетической коммуникации. Поэтому чеховское творчество открывает пути эволюции мировой драмы ХХ века, в рамках которой происходит развитие поэтики эстетической коммуникации диалогического типа.
1. Тютелова Л.Г. Драматургия А.П. Чехова и русская драма эпохи романа: поэтика субъектной сферы. Самара: ООО «Книга», 2012. 413 с.
2. Тютелова Л.Г. А.П. Чехов и русская драма XX – начала XXI века. Самара: Изд-во «Самарский университет», 2009. 160 с.
3. Тютелова Л.Г. Введение в поэтику. Самара: Универс-групп, 2003. 108 с.
II. Статьи, опубликованные в рецензируемых научных журналах и изданиях:
4. Тютелова Л.Г. Особенности субъектной сферы «новой драмы»: А.П. Чехов // Вестник Самарского государственного университета. Гуманитарная серия. 2009. № 3. С. 143–149.
5. Тютелова Л.Г. Автор и герой в драматургии И.С. Тургенева // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. 2009. № 4. Часть 6 (8). С. 1619–1625.
6. Тютелова Л.Г. Л.Н. Толстой и А.П. Чехов: проблема драматургического новаторства // Вестник Воронежского государственного университета. Серия Филология. Журналистика. 2010. № 2. С. 138–143.
7. Тютелова Л.Г. Особенности субъектной сферы драматургии А.Н. Островского // Вестник Самарского государственного университета. Гуманитарная серия. 2010. № 3 (77). С. 143–149.
8. Тютелова Л.Г. Поэтика пространства русской «новой драмы» начала ХХ века: Чехов, Горький, Андреев // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. 2010. Т. 12. № 5 (3). С. 812–817.
9. Тютелова Л.Г. Человек, пространство и время в русской «новой драме» // Ярославский педагогический вестник. Гуманитарный выпуск. 2010. № 3. С. 234–237.
10. Тютелова Л.Г. Проблема присутствия автора «новой драмы» в пространстве драматического события и театральная критика начала ХХ века // Вестник Самарского государственного университета. Гуманитарная серия. 2010. № 7 (81). С. 206–212.
11. Тютелова Л.Г. Герой пьес Чехова, Горького и Андреева: спор о человеке в русской «новой драме» // Ученые записки Казанского университета. Серия Гуманитарные науки. 2011. Т. 153. Кн. 2. С. 161–168.
12. Тютелова Л.Г. «Человек, который доволен» в художественном мире А.П. Чехова: от «Смерти чиновника» до «новой драмы» // Вестник Томского государственного педагогического университета. 2011. Вып. 7 (109). С. 112–117.
13. Тютелова Л.Г. Герой «новой новой» драмы как герой времени (пьесы О. Мухиной) // Вестник Самарского государственного университета. Гуманитарная серия. 2011. № 4 (85). С. 218–223.
14. Тютелова Л.Г. Провинциальное пространство в драматургии Чехова и Горького («Три сестры» и «Варвары») // Известия Саратовского университета. 2012. № 1. С. 77–81.
15. Тютелова Л.Г. Теория романа М.М. Бахтина и проблема романизации драмы // Вестник Самарского государственного университета. Гуманитарная серия. 2012. № 2 (1) (93). С. 121–126.
16. Тютелова Л.Г. Особенности сюжета и героя пьесы А.С. Грибоедова «Горе от ума» // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. 2012. Т. 14. № 2 (2). С. 481–485.
III. Статьи, опубликованные в других изданиях:
17. Тютелова Л.Г. Традиция А.П. Чехова в пьесе В. Арро «Смотрите, кто пришел!» (конфликт, действие, герои) // Содержательность форм в художественной литературе : межвузовский сборник научных статей. Самара: Изд-во «Самарский университет», 1993. С. 95–110.
18. Тютелова Л.Г. «”Дайте нам посидеть с детьми за круглым столом!..”: Конфликты и герои драматургии «новой волны» // Литература и общечеловеческие ценности. Самара: Изд-во «Самарский университет», 1996. С. 173–186.
19. Тютелова Л.Г. Проблема авторского идеала в драматургии «новой волны» // Проблемы современного изучения русского и зарубежного историко-литературного процесса : материалы XXV зональной научно-практической конференции литературоведов Поволжья и Бочкаревских чтений (22–25 мая 1996 г.) Самара, 1996. С. 242–244.
20. Тютелова Л.Г. Проблема героя в художественном мире Л. Петрушевской («Сцена отравления Моцарта» из цикла «Песни ХХ века») // Проблемы взаимодействия эстетических систем реализма и модернизма. Третьи Веселовские чтения. К 100-летию со дня рождения Артема Веселого : межвузовский сборник научных трудов. Ульяновск: УлГПУ, 1999. С. 71–75.
21. Тютелова Л.Г. Художественное время и пространство в поствампиловской драматургии // Проблема изучения литературного процесса XIX – XX веков : сборник научных статей памяти профессора Л.А. Финка. Самара: Изд-во «Самарский университет», 2000. С. 145–152.
22. Тютелова Л.Г. «Квартира Коломбины» Л. Петрушевской как драматический цикл // Междисциплинарные связи при изучении литературы : сборник научных трудов. Саратов: Изд-во Саратовского ун-та, 2003. С. 379–386.
23. Тютелова Л.Г. «Смерть чиновника» А.П.Чехова: к проблеме автора // Современные аспекты изучения литературы в школе и в вузе : сборник статей. Самара: Изд-во СамГПУ, 2003. С. 15–26.
24. Тютелова Л.Г. «Слово» как основное действующее лицо драматургии Л. Петрушевской // II Международные Бодуэновские чтения. Казанская лингвистическая школа: традиции и современность (Казань, 11–13 декабря 2003 г.) : труды и материалы в 2-х т. Казань, 2003. Т. 2. С. 183–185.
25. Тютелова Л.Г. Чехов и Петрушевская: к проблеме пародического использования («Три сестры» – «Три девушки в голубом») // Ирония и пародия. Самара: Изд-во «Самарский университет», 2004. С. 173–191.
26. Тютелова Л.Г. «Топографичность» театра А.П.Чехова // Движение художественных форм и художественного сознания ХХ и ХХI веков : материалы Всероссийской научно-методической конференции, проведенной в рамках проекта «Самарская филологическая школа» 3–5 июня 2005 г. Самара: Изд-во СамГПУ, 2005. С. 81–88.
27. Тютелова Л.Г. Проблема жанра в поствампиловской драматургии // Взаимодействие литератур в мировом литературном процессе: Проблемы теоретической и исторической поэтики : материалы Х международной научной конференции, 19–21 сентября г. Гродно в 2-х ч. Гродно: ГрГУ, 2005. Ч. 2. С. 67–73.
28. Тютелова Л.Г. «Я» и «Другой» в поэтике художественной модальности: театр А.П. Чехова. Междуародная научна конференция 1–3 сентември 2006 // Известия на Научен център «Св. Дазий Доростолски». Силистракъм Русенски университет «Ангел Кънчев». Силистра, 2006. С. 216–222.
29. Тютелова Л.Г. Автор и герой в постчеховской драме ХХ века // Русская литература ХХ – ХХI веков: проблемы теории и методологии изучения : материалы Второй Международной научной конференции: 16–17 ноября 2006 г. М.: Изд-во Московского ун-та, 2006. С. 307–310.
30. Тютелова Л.Г. «Я» и «другой» в мире Островского и Чехова // Литература и театр : материалы Международной научно-практической конференции, посвященной 90-летию со дня рождения Льва Адольфовича Финка, 13–15 ноября, г. Самара / отв. ред. Э.Л. Финк, Л.Г. Тютелова. Самара: Изд-во «Самарский университет», 2006. С. 173–184.
31. Тютелова Л.Г. Проблема «слова» в драматургии Н. Коляды и Л. Петрушевской // Филологическая проблематика в системе высшего образования: межвузовский сборник научных трудов. Вып. 3. Самара: СамГАПС, 2007. С. 50–55.
32. Тютелова Л.Г. Литературная и театральная критика о «новой волне» 70–80-х гг.: к постановке проблемы метода // Изменяющаяся Россия – изменяющаяся литература: Художественный опыт XX – начала XXI века : сборник научных трудов. Саратов: Изд-во Саратовского ун-та, 2006. С. 279–284.
33. Тютелова Л.Г. Проблема считывания авторского кода в русской драматургии начала ХХ века // Автор как проблема теоретической и исторической поэтики : сборник статей в 2-х частях. Минск, 2007. Ч. II. С. 289–293.
34. Тютелова Л.Г. Провинциальное пространство в мире Н. Коляды // Коды русской классики: «провинциальное» как смысл, ценность и код: материалы II Международной научно-практической конференции, посвященной 60-летию заведующего кафедрой русской и зарубежной литературы СамГУ Сергея Алексеевича Голубкова (Самара, 29–30 ноября 2007 года). Самара: Изд-во «Самарский университет», 2008. С. 342–351.
35. Тютелова Л.Г. Чеховская традиция в отечественной драме ХХ века и пьеса Л. Улицкой «Русское варенье, или Afterchekhov» // Современная российская драма : сборник статей и материалов международной научной конференции (27–29 сентября 2007 г.). Казань: РИЦ «Школа», 2008. С. 160–167.
36. Тютелова Л.Г. Чеховское наследие и советская драматургия // Наука и культура России. Международная научная конференция (2008, Самара). Самара: СамГУПС, 2008. С. 265–271.
37. Тютелова Л.Г. Проблема авторского высказывания в драматургии Е. Гришковца // Литература и театр : сборник научных статей / пред. И.В. Саморуковой. Самара: Изд-во «Самарский университет», 2008. С. 254–268.
38. Тютелова Л.Г. «Я» и «Другой» в театре панпсихизма Л. Андреева // Социум и культура в процессе международной интеграции: изменение феноменов культуры : сборник материалов конференции молодых ученых и специалистов. Самара: ООО «Офорт», 2008. С. 446–454.
39. Тютелова Л.Г. Проблемы поэтики сюжета и героя в драматургии Чехова и Горького: сцены дачной жизни // Материалы XXXI Зональной конференции литературоведов Поволжья в 3-х ч. Елабуга: Изд-во ЕГПУ, 2008. Ч. 2. С. 345–351.
40. Тютелова Л.Г. «Кислород» Ивана Вырыпаева и основные особенности «новой драмы» // Новейшая драма ХХ – ХХI вв.: проблема конфликта : материалы научно-практического семинара. 12–13 апреля 2009 г., Тольятти. Самара: Изд-во «Универс групп», 2009. С. 59–65.
41. Тютелова Л.Г. Герой драматургии Л.Н. Толстого и А.П. Чехова // IV международные Бодуэновские чтения (Казань, 25–28 сентября 2009 г.) : труды и материалы в 2-х т. Казань: Казанский государственный университет, 2009. Том 2: Морфемика, словообразование, грамматика. История языка и диалектология. Лингводидактика. Литературоведение и фольклористика. С. 282–285.
42. Тютелова Л.Г. Бездомность персонажей драматургии А.П. Чехова и раннего М. Горького // Коды русской классики: «дом», «домашнее» как смысл, ценность и код : материалы III Международной научно-практической конференции, посвященной 90-летию со дня основания и 40-летию со дня возрождения первого классического Самарского государственного университета в Самарском крае (Самара, 19–20 ноября 2009 г.) в 2 ч. Самара: Издательство «СНЦ РАН», 2010. Ч. 1. С. 172–179.
43. Тютелова Л.Г. Пространство «свое» и «чужое» в театре Чехова и «пост¬чеховском» театре // Коды русской классики: «дом», «домашнее» как смысл, ценность и код : материалы III Международной научно-практической конференции, посвященной 90-летию со дня основания и 40-летию со дня возрождения первого классического Самарского государственного университета в Самарском крае (Самара, 19–20 ноября 2009 г.) в 2 ч. Самара: Издательство «СНЦ РАН», 2010. Ч. 1. С. 265–270.
44. Тютелова Л.Г. Жанр «сцены» в русской драматургии XIX века // Наука и культура России. Международная научно-практическая конференция (2009; Самара). VII Международная научно-практическая конференция, 24–25 мая 2010 г. Самара: СамГУПС, 2010. Т. 1. С. 196–199.
45. Тютелова Л.Г. Поэтика субъектной сферы драматургии А.П. Чехова и М. Горького: своеобразие авторских стратегий // Литературный текст: проблемы поэтики : материалы III международной научно-практической конференции. Челябинск: Циреро, 2010. С. 374–380.
46. Тютелова Л.Г. Авторское «Я» и «Я» героя в «новой драме»: А.П. Чехов и М. Горький // Анализ и интерпретация художественного произведения: материалы XXXII Зональной конференции литературоведов Поволжья, г. Астрахань 23–24 сентября 2010 г. Астрахань: Изд. Дом Астраханского университета, 2010. С. 223–224.
47. Тютелова Л.Г. Проблема автор – читатель/зритель в русской «новой драме» рубежа XIX – XX веков // Чтение: рецепция и интерпретация: сборник научных статей в 2-х ч. Гродно: ГрГУ, 2011. Ч. 1. С. 401–408.
48. Тютелова Л.Г. «Роль» и «характер» в русской драматургии XIX века (А.С. Пушкин, А.Н. Островский, А.П. Чехов) // Пушкинские чтения – 2011. «Живые» традиции в литературе: жанр, автор, герой, текст : материалы XVI международной науч. конф. СПб.: ЛГУ им. А.С. Пушкина, 2011. С. 143–151.
49. Тютелова Л.Г. Автор и Герой русской «новой драмы» рубежа XIX – XX веков и «новой новой драмы» конца XX столетия // Современная российская и немецкая драма и театр : сборник статей и материалов международной научной конференции (7–9 октября 2010 г.). Казань: РИЦ, 2011. С. 146–152.
50. Тютелова Л.Г. «Новая драма» и роман: к вопросу о своеобразии субъектной сферы драмы рубежа XIX – XX веков // Литература и театр: проблемы диалога : сборник научных статей / сост. Л.Г. Тютелова. Самара: ООО «Офорт», 2011. С. 93–100.
51. Тютелова Л.Г. «Нерусский герой» в «Трех сестрах» А.П. Чехова: к вопросу о романных традициях в «новой драме» // Филологические традиции в современном литературном и лингвистическом образовании : сборник научных статей. Вып. 10. В 2 т. М.: МГПИ, 2011. Т. 1. С. 300–306.
52. Тютелова Л.Г. Эпические стратегии в русской «новой драме»: «Живой труп» Л.Н. Толстого // Литературный текст: проблемы поэтики : материалы IV Международной научно-практической конференции, посвященной памяти профессора Н.Л. Лейдермана. Челябинск: Циреро, 2011. С. 434–440.
53. Тютелова Л.Г. Роль чеховского текста в драматургии Л. Петрушевской 80-х годов // Проблемы литературного пародирования : материалы международной научной конференции «Поэтика пародирования: смешное/серьезное», посвященной памяти профессора В.П. Скобелева (Самара, 23–24 апреля 2010 г.). Вып. 2. Самара: Изд-во «Самарский университет», 2011. С. 237–244.
54. Тютелова Л.Г. Чехов и Тургенев: проблема драматического пространства // Творчество А.П. Чехова: текст, контекст, интертекст. 150 лет со дня рождения писателя : сб. материалов Международной научной конференции. Ростов-на-Дону, 1–3 октября 2010 г. Ростов-на-Дону: «Логос», 2011. С. 313–320.
55. Тютелова Л.Г. Драматический сюжет и проблема автора как субъекта творческой деятельности в драме // Вестник Самарской гуманитарной академии. Серия Философия. Филология. 2011. № 2 (10). С. 158–169.