- Авторская маска представляет собой специфическое художественное явление, активно проявляющее себя в русской литературе со второй половины XVIII в., генезис которого и ранние формы обнаруживаются еще в русской средневековой литературе.
- С теоретико-литературной точки зрения авторская маска является одной из форм репрезентации автора «реального» в пределах художественного произведения, воплощенной в образе фиктивного автора-нарратора, который мистифицирует читателя игровым тождеством / несоответствием (биографическим, стилистическим) с ним и выдаёт предлагаемый читателям текст за собственное сочинение.
- Авторская маска является важнейшим элементом в структуре авторского сознания, вступающим во взаимодействие с феноменами авторского «я», «другого»; в системе взаимоотношений автора и читателя; в процессе авторской идентификации / самоидентификации. Авторская маска проявляется на трех основных уровнях: как стилистический прием (слияние изображающей речи с изображаемой, стилизация сугубо авторской речи под манеру изображаемого персонажа); как художественный образ фиктивного автора (эстетически преднамеренная рефлективно-игровая проекция личности художника в текст, одна из форм взаимоотношений автора и персонажа, образ фиктивного автора-нарратора, берущего на себя функции создателя предлагаемого текста); как появление реального или якобы реального автора среди персонажей.
- Изначально заложенные в авторской маске потенции позволяют рассматривать ее как средство реализации не только эстетической, но и коммуникативной задачи автора в пределах художественного текста (создать комический и игровой эффект, иллюзию достоверности, неофициальности, приблизить читателя к тексту или дистанцировать от него, отразить и проследить собственную рефлексию, и т.д.). Авторскую маску маркируют определенные признаки: автобиографические параллели и соответствия; мотивы двойничества и зеркальности; мистифицирующие читателя предисловия, в которых автор выдает собственный текст за чужое сочинение, выступая в роли издателя, публикатора и т.д.; переход повествователя от первого лица к третьему и наоборот, а также изменение тона повествователя (семантическое отождествление грамматического лица, взаимозаменяемость местоимений «я»/«он»» в автореференциальном значении); игровые контаминации с «чужим словом», включенным в рамки собственно-авторского повествования, ведущие к сосуществованию нескольких точек зрения на событие или героя, что придает повествованию стереоскопичность и порождает игровую двусмысленность авторской позиции; автопародирование на уровне интонации, «выворачивания» собственных сюжетов, комического искажения «своего» языка при несоответствии средств описания предмету описания; скрытые автоаллюзии, функциональные автореминисценции.
- На раннем этапе, задолго до выделения собственно авторской, писательской позиции, авторская маска как своеобразный стилистический, повествовательный прием функционирует в рамках смеховой традиции «антиповедения» (Б.А. Успенский) русского средневекового автора, чей образ посредством сознательного балагурства и притворства, отождествления себя, собственного стиля со скоморошеством, «овнешняется», «карнавализуется», обретает отчетливо выраженную игровую коннотацию («Моление Даниила Заточника», «Послание Полубенскому», «Послание Василию Грязному» Ивана Грозного), а также в пограничных в жанровом отношении текстах, в которых разрушаются традиционные жанровые и стилистические каноны, проступает субъективно-личностное начало и намечается тенденция к саморефлексии («Хожение за три моря» Афанасия Никитина, переписка Ивана Грозного с Андреем Курбским).
- Складывающаяся традиция использования авторской маски находит свое продолжение в XVII в. в творчестве протопопа Аввакума, авторскую позицию которого отличает синтез игрового и рефлективного начала. «Житие» Аввакума отмечено присутствием новых средств, при помощи которых создается качественно иной, эстетически оформленный тип авторской маски.
- В условиях развития русской прозы Нового времени, изменений, наступивших в результате Петровских реформ в сфере литературы, культуры и искусства, происходит радикальное обновление литературно-художественного сознания, в процессе которого авторская маска обретает качественно новые черты: образ фиктивного автора становится одним из важнейших открытий русской литературы второй половины XVIII в. Наиболее отчетливо это явление представлено в творчестве М.Д. Чулкова, Д.И. Фонвизина, Н.М. Карамзина, И.А. Крылова.
- В первой трети XIX в. под влиянием собственной традиции XVIII столетия и европейского романтизма приём авторской маски начинает эксплуатироваться русскими писателями и как универсальное средство сокрытия собственного лица, и как способ литературных мистификаций. Автор как творец художественной реальности получает возможность управлять взаимоотношениями с читателем, поскольку собственная идентификация, авторское «я» оказывается еще одним текстовым уровнем - маска становится своего рода эквивалентом подлинной личности ее носителя. В условиях отождествления маски и лица автора, порождающего игровой момент с читателем-реципиентом, доминирующей функцией авторской маски становится сокрытие подлинного облика, имени, реализующееся не только в использовании псевдонимов и мистификаций, но и в репрезентации писателем себя в роли фиктивного автора в пределах художественного текста. В прозе А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, В.Ф. Одоевского, А.Ф. Вельтмана, О.И. Сенковского, В.И. Даля авторская маска тематизируется и самоидентификация писателя получает самое непосредственное выражение.
- Традиция авторской маски, сложившаяся к 40-м гг. XIX в., получает свое продолжение в прозе Ф.М. Достоевского и Л.Н. Толстого, в литературной практике Серебряного века, в творчестве русских писателей 1920-1990-х гг., осознанно ориентирующихся на литературный опыт А.С. Пушкина и Н.В. Гоголя.
1) Осьмухина, О.Ю. Авторская маска в русской прозе XIII-первой трети XIX вв.: генезис, этапы становления, специфика функционирования / О.Ю. Осьмухина. – Саранск: Изд-во Мордов. ун-та, 2008. – 189 с. (10, 93 п.л.) [Рец.: Логинова М.В. // Регионология. – 2008. – №4. – С.361–362].
2) Осьмухина, О.Ю. Русская литература сквозь призму идентичности: маска как форма авторской репрезентации в прозе ХХ столетия / О.Ю. Осьмухина. – Саранск: Изд-во Мордов. ун-та, 2009. – 286 с. (16, 84 п.л.)
3) Осьмухина, О.Ю. Феномен маски в художественной культуре России (XVIII–первая половина ХХ вв.): Учебное пособие / О.Ю. Осьмухина; Мордов. гос. пед. ин-т. – Саранск, 2002. – 80 с. (5,0 п.л.)
Публикации в рецензируемых научных журналах и изданиях, входящих в Перечень ВАК Министерства образования РФ
4) Осьмухина, О.Ю. Специфика повествования в «Книге бесед» протопопа Аввакума / О.Ю. Осьмухина // Омский научный вестник. – 2006. – №9 (47). – С.227–231.
5) Осьмухина, О.Ю. Авторская маска как способ самоидентификации реальной личности в «Хожении за три моря» Афанасия Никитина / О.Ю. Осьмухина // Вестник Поморского университета. Серия «Гуманитарные и социальные науки». – 2006. – №8. – С.199–204.
6) Осьмухина, О.Ю. Маска / О.Ю. Осьмухина // Знание. Понимание. Умение. – 2007. – №2.– С.226–229.
7) Осьмухина, О.Ю. Авторская маска в русской культуре: генезис, эволюция, специфика функционирования / О.Ю. Осьмухина // Обсерватория культуры. – 2007. – №4. – С.46–63.
8) Осьмухина, О.Ю. Сказ / О.Ю. Осьмухина // Знание. Понимание. Умение. – 2007. – №4.– С.236–237.
9) Осьмухина, О.Ю. Рец. кн.: Ясакова Ю.Б. «Готический» роман Анны Радклиф: Монография. Набережные Челны: Издательско-полиграфический отдел НФ ГОУ НГЛУ им.Н.А. Добролюбова, 2006. – 246 с. / О.Ю. Осьмухина // Вопросы литературы. – 2008. – №1. – С.354–355. (в соавторстве).
10) Осьмухина, О.Ю. Рец. кн.: Менегальдо Е. Поэтическая Вселенная Бориса Поплавского. – СПб.: Алетейя, 2007. – 268 с., [16] с ил. – (Серия «Русское зарубежье. Источники и исследования») / О.Ю. Осьмухина // Вопросы литературы. – 2008. – №2. – С. 366–367.
11) Осьмухина, О.Ю. Специфика функционирования авторской маски в рамках пародии («Пересмешник» М.Д. Чулкова) / О.Ю. Осьмухина // Вестник ВятГГУ. Том 2. Филология и искусствоведение. – 2008. – 4(2). – С.147–154.
12) Осьмухина, О.Ю. Рец. кн.: Грякалова Н.Ю. Человек модерна: Биография – рефлексия – письмо. СПб.: «Дмитрий Буланин», 2008. – 364 с. / О.Ю. Осьмухина // Вопросы литературы. – 2009. – №1. – С. 358–359.
13) Осьмухина, О.Ю. Рец. кн.: Гудкова В. Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920-х – начала 1930-х годов. – М.: НЛО, 2008. – 456 с. / О.Ю. Осьмухина // Вопросы литературы. – 2009. – №3. – С. 496–497.
14) Осьмухина, О.Ю. Автор в поисках себя: формы функционирования авторской маски в отечественной прозе / О.Ю. Осьмухина // Известия высших учебных заведений. Поволжский регион. – 2009. – №1 (9). – С. 52–57.
15) Осьмухина, О.Ю. Феномен зеркальности в культурном пространстве первой половины ХХ столетия (М. Бахтин, К. Вагинов, В. Набоков) / О.Ю. Осьмухина // Обсерватория культуры. – 2009. – №3. – С.101–107.
16) Осьмухина, О.Ю. Специфика авторской репрезентации в «Сентиментальных повестях» М.Зощенко (на материале повести «Аполлон и Тамара») / О.Ю. Осьмухина // Вестник Ленинградского государственного университета имени А.С. Пушкина. Серия Филология. – 2009. – №3.– С.33–43.
17) Осьмухина, О.Ю. «Набоков как воля и представление…»: набоковский реминисцентный слой в российской прозе последних лет / О.Ю. Осьмухина // Мир науки, культуры, образования. – 2009. – №2 (14). – С. 49–52.
18) Осьмухина, О.Ю. Традиция авторской маски в русской сатирической прозе 1920-х гг. (на материале новеллистики М.Зощенко и М.Волкова) / О.Ю. Осьмухина // Вестник Томского университета. Филология. – 2009. – № 323 (июнь). – С. 41–49.
19) Осьмухина, О.Ю. Из России на Запад и обратно. Автор, маска и «Нарратология» В.Шмида / О.Ю. Осьмухина // Вопросы литературы. – 2009. – №6.
Работы, опубликованные в других изданиях
20) Осьмухина, О.Ю. Концепция литературной маски в научном наследии М.М. Бахтина / О.Ю. Осьмухина // Наследие М.М.Бахтина в контексте мировой культуры. Мат-лы науч.-теоретич. конф. – Орел, 1997. – С. 185–189.
21) Осьмухина, О.Ю. Авторская маска в творчестве В.В. Набокова / О.Ю. Осьмухина // Традиции русской классики ХХ века и современность: материалы науч. конф. – М.: Изд-во МГУ, 2002. – С. 165–167.
22) Осьмухина, О.Ю. Категория маски в работах Бахтина 1920–50-х гг. / О.Ю. Осьмухина // М.М. Бахтин в Саранске: документы, материалы, исследования. Вып. 1 / МГУ им. Н.П. Огарева. – Саранск: Тип. «Крас. Окт.», 2002. – С.56–62.
23) Осьмухина, О.Ю. Проблема автора и героя в творчестве М.М. Бахтина 1920-50-х гг. / О.Ю. Осьмухина // М.М. Бахтин в Саранске: документы, материалы, исследования. Вып. 1. / МГУ им. Н.П. Огарева. – Саранск: Тип. «Крас. Окт.», 2002. – С. 144–145.
24) Осьмухина, О.Ю. Категория фамильярности в научном наследии М.М. Бахтина (к постановке проблемы) / О.Ю. Осьмухина // Невельский сборник. Вып. 8. – СПб.: Акрополь, 2003. – С. 105-115.
25) Осьмухина, О.Ю. Реализация пушкинской темы в творчестве В.В. Набокова 1930-х гг. («Дар») / О.Ю. Осьмухина // Пушкин и русская культура. – М.: Изд-во РУДН, 2004. – С. 106–110.
26) Осьмухина, О.Ю. Художественное осмысление творчества Г. Флобера в прозе В.В. Набокова 1930-х гг. («Дар»): некоторые наблюдения. / О.Ю. Осьмухина // Язык. Культура. Личность: межвуз. сб. науч. тр. (Материалы Всероссийской научно-практической конференции «Язык и литература в контексте культуры»). – Часть 2. – М.: МАНПО, 2004. – С. 122–125.
27) Осьмухина, О.Ю. Явление маски в культурном сознании Российского Зарубежья (Набоков, Бунин, Газданов) / О.Ю. Осьмухина // VII Ручьевские чтения. Литературный процесс в зеркале рубежного сознания: философский, лингвистический, эстетический, культурологический аспекты: сб. матер. междунар. науч. конф. – Магнитогорск: МаГУ, 2004. – С. 224–227.
28) Осьмухина, О.Ю. Авторская маска как способ изъяснения/сокрытия себя: теоретическое осмысление и практическая реализация в литературно-художественном сознании ХIХ-ХХI столетий / О.Ю. Осьмухина // Русский язык и литература рубежа XX-XXI веков: специфика функционирования / Всерос. науч. конф. языковедов и литературоведов. – Самара: СПГУ, 2005. – С. 532–536.
29) Осьмухина, О.Ю. Восприятие бахтинской трактовки феномена двойничества в работах Д.С. Лихачева и А.М. Панченко: некоторые наблюдения / О.Ю. Осьмухина. // М.М. Бахтин в современном гуманитарном мире: мат-лы V Саран. Междунар. чтений, 16-17 ноября 2005 г. – Саранск: Изд-во Мордов. ун-та, 2006. – С. 65–68.
30) Осьмухина, О.Ю. Стернианская традиция авторской маски в «Письмах русского путешественника» Н.М. Карамзина / О.Ю. Осьмухина // Русско-зарубежные литературные связи: межвуз. сб. науч. тр. – Н. Новгород: НГПУ, 2006. – Выпуск II. – С. 21–30.
31) Осьмухина, О.Ю. Проблема авторской маски в творчестве В.В. Набокова 1940-70-х гг. / О.Ю. Осьмухина // Научное обозрение. – 2005. – №6. – С.155–160.
32) Осьмухина, О.Ю. Авторская маска в «Письмах русского путешественника» Н.М. Карамзина / О.Ю. Осьмухина // Проблемы изучения русской литературы XVIII века: межвуз. сб. науч. тр. Вып. 13. – Cамара: Изд-во «НТЦ», 2007. – С. 262–267.
33) Осьмухина, О.Ю. Авторская маска как повествовательный прием в эпистолографии Ивана Грозного / О.Ю. Осьмухина // Русский язык: исторические судьбы и современность: III Международный Конгресс исследователей русского языка (Москва, МГУ им. Ломоносова, филол. факультет, 20-23 марта 2007 г.): труды и материалы. – М.: МАКС Пресс, 2007. – С. 673.
34) Осьмухина, О.Ю. Специфика повествования в учительских текстах протопопа Аввакума («Книга бесед») / О.Ю. Осьмухина // Нижегородский текст русской словесности: межвуз. сб. науч. ст. – Н. Новгород: НГПУ, 2007. – С.258–264.
35) Осьмухина, О.Ю. Набоковская традиция авторской маски и современная российская проза / О.Ю. Осьмухина // Тезисы докладов IV Междунар. науч. конф. «Язык, культура, общество». Москва, 27-30 сентября 2007. – М., 2007. – Т.1. – С. 353.
36) Осьмухина, О.Ю. Авторская маска как средство диалогизма и саморепрезентации реальной писательской личности / О.Ю. Осьмухина // Проблемы диалогизма словесного искусства: сборник материалов // Всеросс. (с междунар. участием) науч.-практ. конф. 18–20 сент. 2007 г. – Стерлитамак: Стерлитамак. гос. пед. акад., 2007. – С.189–192.
37) Осьмухина, О.Ю. Маска как средство авторского самопознания / О.Ю. Осьмухина // Альманах современной науки и образования. – Тамбов: «Грамота», 2008. – №2 (9): Языкознание и литературоведение в синхронии и диахронии и методика преподавания языка и литературы: в 3 ч. – Ч.1. – С. 157–159.
38) Осьмухина, О.Ю. Диалог сатирика с властью: авторская маска М. Зощенко в новеллистике 1920-х гг. / О.Ю. Осьмухина // Грехневские чтения – VII. Сб. мат-лов VII Междунар. науч. конф. «Грехневские чтения» (5–6 февраля 2008 г.). – Н. Новгород: Изд. Ю.А. Николаев, 2008. – С. 136–141.
39) Осьмухина, О.Ю. Феномен маски в научных теориях М.М. Бахтина и Ю.М. Лотмана: культурологический и литературоведческий подходы / О.Ю. Осьмухина // Мост (язык и культура) – Bridge. – Набережные Челны: Изд-во Набережночелнинского филиала НГЛУ им. Н.А. Добролюбова, 2008. – №21. – С.61–66.
40) Осьмухина, О.Ю. Специфика соотношения «автор – нарратор» в малой прозе Евг. Попова / О.Ю. Осьмухина // Малая проза: жанры, авторы, стили: мат-лы XIII Междунар. науч. конф. «Пушкинские чтения-2008». – СПб.: ЛГУ им. А.С. Пушкина, 2008. – С. 298–306.
41) Осьмухина, О.Ю. Своеобразие построения авторской маски в русской романтической прозе («Пестрые сказки» В.Ф. Одоевского) / О.Ю. Осьмухина // Предромантизм в мировой культуре: сб. матер. науч. конф.: в 2 т. – Самара: Изд-во СГПУ, 2008. – Т.2. – С. 61–70.
42) Осьмухина, О.Ю. Авторская маска как форма воплощения творческой индивидуальности писателя / О.Ю. Осьмухина // Творческая индивидуальность писателя: теоретические аспекты изучения: сб. материалов междунар. науч. конф. – Ставрополь: Изд-во Ставропольского гос. ун-та, 2008. – С. 17–22.