Векслер Юлия Сергеевна

1. Введены в научный обиход неопубликованные материалы из фонда Берга в Музыкальном собрании Австрийской национальной библиотеки (личная переписка, эскизы нотных рукописей к неосуществленным оперным замыслам, дневниковые записи), материалы из Музыкального собрания и Собрания рукописей Венской библиотеки в ратуше (переписка с Веберном, венским Универсальным издательством, материалы к биографии Берга, собранные Вацнауэром), венского Центра Арнольда Шёнберга (переписка Шёнберга с Э.Штайном, А.Веберном, Универсальным издательством, материалы о деятельности Общества закрытых музыкальных исполнений).
2. Переведены на русский язык и введены в научный обиход русскоязычного музыкознания документы и материалы,  опубликованные на немецком языке (переписка Берга с Шёнбергом, Веберном, Адорно, Моргенштерном, Хеленой Берг, воспоминания Вацнауэра, Э.А.Берга, Адорно, Моргенштерна, учеников и коллег Берга, материалы к музыкально-критическому наследию, не опубликованные при жизни композитора).
3. Определены особенности Венского модерна как стилистически открытого, охватывающего два десятилетия периода в истории литературы и искусства Вены (1890-1910). Во-первых, венский модерн не был единым стилевым направлением, не имел официальной программы, но объединял  множество различных течений, группировок и индивидуальностей. Во-вторых, он сохранил прочную связь с традицией: почитание прошлого, обращение к тематике античности, просвещения являлось важным фактором формирования коллективного самосознания. В-третьих, он испытывал влияние этнокультурной многосоставности, был результатом смешения существовавших в Центральной Европе систем мышления. Духовный климат Вены на рубеже веков характеризуют три ключевых понятия: «город-музей», «жизнь как театр» и «веселый апокалипсис».
4. На базе теории Э.Тиммса о креативных интеракциях венского модерна рассмотрена индивидуальная рецепция Бергом данной эпохи. Ключевые фигуры его окружения -  Малер, Краус, Альтенберг, Лоос и Шёнберг. Показано, что ощущение духовного родства, общности устремлений порой возникает и при абсолютном непонимании конкретных художественных идей в рамках того или иного вида искусства.
5. Выдвинуто положение об исключительной роли венского модерна в творческой биографии Берга, что объяснимо феноменом долговременного воздействия: период рубежа веков в Вене заложил фундамент личности и художественного мышления композитора, во многом определив «тон», темы, сюжеты, мотивы, идиомы, язык его сочинений. Специфическое для художника медленное формирование позволило ему переработать импульсы молодых лет лишь в зрелом возрасте.
6. Скорректировано распространенное благодаря самому Шёнбергу мнение об исключительном и абсолютном значении Шёнберга-педагога в творческой биографии Берга. В годы любительства Бергом был накоплен солидный багаж знаний о музыке, сформирована система представлений о ней в соответствии с основными музыкально-эстетическими идеями XIX столетия.
7. Обоснована причастность нововенской школы раннеэкспрессионистских лет к эстетическому сознанию эпохи. Творчество стало способом постижения тайны бытия, воля к вере многообразно стимулировала художественные поиски. Тяга к иррациональному проявила себя и в умонастроениях композиторов-нововенцев. Несмотря на индивидуальные мировоззренческие различия (увлечение натурфилософией Веберна, мистическое богоискательство Шёнберга,  приверженность фатализму Берга), существовали и общие для всех них источники иррационального знания, в первую очередь, сочинения А. Стриндберга, О. Бальзака, М. Метерлинка.
8. Проанализирована предыстория и деятельность шёнберговского Общества закрытых исполнений музыки (1918-1921) как  одного из наиболее репрезентативных институтов новой музыки послевоенного периода. В условиях кризиса публичности, переживаемого новой музыкой в начале столетия, созданное Шёнбергом Общество стало реальной альтернативой традиционной концертной практике, моделью по-новому организованных взаимоотношений между композитором, исполнителем и публикой.
9. Рассмотрена историческая ситуация середины 1920-х годов, когда оформилась окончательно и получила распространение в сочинениях композиторов нововенской школы 12-тоновая техника: противостояние непримиримых антиподов Шёнберга и Стравинского, тенденция к институциональному закреплению новой музыки и её притязания на более широкое общественное признание, что способствовало учреждению фестивалей современной музыки.
10. Выявлены особенности национал-социалистической политики в области музыки: антимодернизм и антиинтернационализм, опора на природные основания музыки (диатонику), исключение атональности и американского развлекательного искусства как чуждого немецкому духу, требование расовой чистоты.
11. Документирован творческий путь Берга, его педагогическая и музыкально-критическая деятельность, история создания и восприятия зрелых сочинений (в том числе история неосуществленных оперных замыслов, а также завершения оперы «Лулу»).

1.Векслер Ю.С. За гранью музыкального (размышления о символике в музыке Альбана Берга) // Музыкальная академия. 1997. № 2. С. 178-183. 0,7. п.л.

2.Векслер Ю.С. Апокалипсис духа: о библейской символике в опере «Воццек» Альбана Берга // Музыкальная академия. 1997. № 3. С. 83-89. 0,7 п.л.

3.Векслер Ю.С. От «Воццека» к «Лулу»: об оперных замыслах Альбана Берга // Музыкальная академия. 1999. № 3. С. 122-132. 1,3 п.л.

4.Векслер Ю.С. Свое и чужое в музыкальной автобиографии Альбана Берга: к проблеме самоидентификации // Культурология. 2001. № 4. С. 154-155. 0,2 п.л.

5.Векслер Ю.С. Адорно и Берг: страницы переписки // Музыкальная академия. 2003. № 1-2. С. 162-182, 187-201. 3,5 п.л.

6.Векслер Ю.С. Берг и Шёнберг. Страницы переписки //Музыкальная академия. 2004. № 2-3. С. 166-183, 196-230. 2,3 п.л.

7.Векслер Ю.С. Зома Моргенштерн. «Альбан Берг и его кумиры». Главы из книги// Музыкальная академия. 2006. № 2, 4. С. 196-207, 182-194. 2,5 п.л.

8.Путь музыканта (О собрании писем Малера) // Музыкальная академия. 2007. № 3. С. 189-192. 0,4 п.л.

9.Шёнберг о стиле и мысли // Музыкальная академия. 2008. № 1. С.197-201. 0,6 п.л.

10.Векслер Ю.С. «Воццек» в Большом: post festum // Музыкальная академия, 2010, № 1. С. 44-48. 0,6. п.л.

Другие публикации: Монография

11.Векслер Ю.С. Альбан Берг и его время: опыт документальной биографии. СПб., 2009. 1136 с. 73 п.л.

Статьи:

12.Векслер (Жеребилова) Ю.С. О цитатной символике Альбана Берга (на примере Скрипичного концерта)// Тезисы научно-практической конференции «Проблемы художественной интерпретации в музыке ХХ века». Астрахань 1995. С. 42-44. 0,1 п.л.

13.Векслер Ю.С. Мир композитора Альбана Берга: между иллюзией и реальностью // Искусство ХХ века: конец эпохи? Сб. статей. Т. 1. Нижний Новгород, 1997. С. 130-146. 0,5 п.л.

14.Векслер Ю.С.Неисправимый романтик ХХ столетия: романтические традиции в музыке Альбана Берга // Музыкальный мир романтизма: от прошлого к будущему. Материалы научных конференций. Ростов-на-Дону, 1998. С. 89-92. 0,2 п.л.

15.Векслер Ю.С. Берг и Шёнберг: драма художнической дружбы // Искусство ХХ века: диалог эпох и поколений. Сб. статей. Т.1. Нижний Новгород, 1999. С.186-196. 0,8 п.л.

16.Wechsler Julia. “Die drei W”: Zu einem Opernplan Alban Bergs // Jahrbuch 2000 des Staatlichen Instituts für Musikforschung PK. Berlin, 2000. S. 234-258. 0,85 п.л.

17. Векслер Ю.С. Свое и чужое в музыкальной автобиографии Альбана Берга // Свое и чужое в европейской культурной традиции. Сб. докладов участников научной конференции. Нижний Новгород , 2000. С. 278-282. 0,4 п.л.

18.Векслер Ю.С. Новая музыка и карнавал: Журнал “Abbruch” (Вена 1924-1925)// Искусство ХХ века: парадоксы смеховой культуры. Сб. статей. Нижний Новгород, 2001.С. 99-109. 0,5 п.л.

19.Векслер Ю.С. «Лестница Иакова» Арнольда Шёнберга: на пути к «музыке будущего»// Арнольд Шёнберг: вчера, сегодня, завтра». Материалы международной научной конференции. Москва 2002. С. 93-100. 0,4 п.л.

20. Векслер Ю.С. Неосуществленные оперные замыслы Альбана Берга // Слово и музыка. Памяти А.В.Михайлова. Материалы научных конференций. Москва, 2002. С. 192-202. 0,5 п.л.

21. Векслер Ю.С. Альбан Берг и его кумиры // Оркестр. Сборник статей и материалов в честь Инны Алексеевны Барсовой, Москва 2002. С. 255-264. 0,5 п.л.

22. Векслер Ю.С. От «провального успеха» к «публичному одиночеству». Новая музыка в Вене в начале ХХ столетия // Искусство ХХ века: элита и массы. Сб.статей. Нижний Новгород, 2004. С. 132-147. 0,7 п.л.

23. Векслер Ю.С. Музыкальная проза между апологией и экзегезой, или «Почему музыка Шёнберга воспринимается с таким трудом»// Владимир Михайлович Цендровский. Музыкант. Педагог. Ученый. К 80-летию со дня рождения. Приветствия. Статьи. Материалы. Нижний Новгород, 2004. С. 137-154. 0,6 п.л.

24. Векслер Ю.С. «Лулу» Альбана Берга. Проблема завершения как исторический феномен // Концепты языка и культуры в творчестве Франца Кафки. Сб. статей. Нижний Новгород, 2005. С. 196-198. 0,2 п.л.

25. Векслер Ю.С. Альбан Берг// Большая российская энциклопедия, т.3. М., 2005. 0,15 п.л.

26. Векслер Ю.С. «Против своей и вашей воли он здесь, чтобы вести вас…». «Лестница Иакова» Арнольда Шёнберга // Гнозис- Gnosis 12. Двуязычный журнал литературы, философии и искусства. Москва-Нью-Йорк, 2006. С. 28-41. 0,5 п.л.

27. Векслер Ю.С. О теории интерпретации новой венской школы// Искусство ХХ века как искусство интерпретации. Сб. статей. Нижний Новгород, 2006. С. 91-104. 0,5 п.л.

28. Векслер Ю.С. Музыка Берга в диалоге научных парадигм// Гармония и дисгармония в искусстве. Сб. статей. Нижний Новгород 2007. С. 35-47. 0,5 п.л.

29. Векслер Ю.С. Моцарт и Шёнберг // Моцарт в России. Сб.статей. Нижний Новгород, 2007. С. 33-38. 0,25 п.л.

30. Векслер Ю.С. Слово в творческом процессе Альбана Берга // Слово и музыка. Материалы научных конференций памяти А.В.Михайлова. Вып.2. Москва, 2008. С.201-213. 0,5 п.л.

31. Векслер Ю.С. Первая камерная симфония А.Шенберга. К проблеме версий// Оркестр без границ: Материалы научной конференции памяти Ю. А. Фортунатова. М., 2009. С. 217-227. 0,4 п.л.

32. Векслер Ю.С. Шёнберг-сатирик // От Моцарта до Шнитке: Сб. статей к 70-летию профессора Московской консерватории Е.И. Чигарёвой. Москва, 2010. С. 184-200. 0,5 п.л.

33. Векслер Ю.С. Научная рецепция Альбана Берга на Западе: парадигмы, тенденции, методы //Музыкальная наука на постсоветском пространстве. Международная интернет конференция. РАМ им. Гнесиных. http://musxxi.gnesin-academy.ru/?p=301 (2.1.2011). 1,5 п.л.