RAE.RU
Энциклопедия
ИЗВЕСТНЫЕ УЧЕНЫЕ
FAMOUS SCIENTISTS
Биографические данные и фото 16796 выдающихся ученых и специалистов
Логин   Пароль  
Регистрация Забыли пароль?
 

Чебуркина Марина Николаевна

Научная тема: « ФРАНЦУЗСКОЕ ОРГАННОЕ ИСКУССТВО БАРОККО: МУЗЫКА, ОРГАНОСТРОЕНИЕ, ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО »

Научная биография   « Чебуркина Марина Николаевна »

Членство в Российской Академии Естествознания

Специальность: 17.00.02

Год: 2013

Отрасль науки: Искусствоведение

Основные научные положения, сформулированные автором на основании проведенных исследований:

  • В работе приводятся новые данные в результате этимологического анализа основных стилистических терминов , используемых по отношению к французскому органному искусству XVII-XVIII веков : «Барокко», «галантный стиль », «рококо», «маньеризм», «декаданс», «классицизм». В свете положений современного российского музыкознания и произведённого анализа французское органное искусство Барокко расценивается как целостное (единый «доминирующий стиль ») и многогранно е (присутствие «малых стилей») явление.
  • Впервые в мировом музыковедении в ыдвигается и обосновывается тезис о комплексном действии философских и эстетических категорий «патетическое», идеи «метода» и «порядка», «светлое и тёмное» как основополагающем стилевом критерии французского органного искусства Барокко.
  • Впервые совокупность трёх составляющих французского органног о искусства XVII-XVIII веков анализируется, преломляясь через призму данных категорий. В связи с этим расширяются известные ранее в российской музыкальной науке сведения в указанных сферах.
  • Впервые в мировом музыковедении в ыдвигается и обосновывается те зис о теории пропорций, разрабатываемой во Франции в XVII-XVIII веках, как важнейшем стилевом критерии французского органного искусства Барокко.
  • В данном контексте дополняются известные ранее в российской музыкальной науке положения в сфере акустически чистых гармонических делений, в ряду которых подробно анализируются деления меньшие, чем полутон. В связи с этим представлена совокупность французских гармонических учений XVII-XVIII столетий, базирующихся на критериях акустически чистой системы (гармонические системы Р. Декарта, М. Мерсенна, Ж. Совёра и Ж. -Ф. Рамо), выявлена их преемственность и эволюция.
  • Впервые совокупность трёх составляющих французского органного искусства XVII-XVIII столетий анализируется с точки зрения теории пропорций , в основе которой лежат акустические закономерности (принцип натурального звукоряда).
  • Впервые в мировом музыковедении выдвигается и обосновывается тезис о действии стилевых закономерностей французского органного Барокко в течение двухвекового периода (1600-1799) и осуществляется периодизация французского органного искусства Барокко.
  • Многие явления французского органного искусства Барокко в настоящей диссертации анализируются впервые, среди них:
    • музыкальные сочинения, в том числе - не издававшиеся в современную эпоху и рукописные;
    • органные диспозиции и органные звучания; исполнительские средства и приёмы; оригинальные документы, среди них - рукописные.
  • В сфере музыки: Французская органная музыка Барокко анализируется в контексте комплексных явлений эстетики (принципы риторики , теория «страстей» и «стилей»), музыкальной теории (гармонии и формы) и органной практики (литургической и концертной) эпохи. В связи с этим расширены объём и аспекты анализа представленных в российской музыкальной науке французских музыкально -теоретических систем XVII-XVIII столетий, выявлена их преемственность и эволюция . На основе анализа литургических источников приводятся не известные ранее данные , касающиеся закономерностей и характера органного музицирования в ходе богослужения. Впервые в р оссийском музыковедении выявляются факты несоответствий во французской органной музыке XVII-XVIII веков музыкальной формы и литургического прототипа, а также прослеживается эволюция этих несоответствий . Создана Хронологическая таблица, включающая главные о рганные сочинения крупнейших композиторов французского Барокко . Осуществляется периодизация французской органной музыки Барокко, в ходе которой выявляются её эволюция и внутреннее единство.
  • В области органостроения: Расширены известные ранее сведения в сфере органостроения французского Барокко, которое анализируется с точки зрения структуры диспозиций и эстетики органных звучаний. На основе анализа документов эпохи Возрождения прослеживается становление принципов органостроения французского Барокко . Впер вые в мировом музыковедении в ыдвигается и обосновывается тезис о действии во французском органостроении XVII-XVIII столетий закономерностей диспозиции -типа и прослеживается их эволюция . Пристальное внимание уделяется проблематике соотношения натуральных французских органных строев и искусственных темпераций. Впервые анализируются принципы французского органостроения Барокко концертного типа. Осуществляется периодизация органостроения французского Барокко , в ходе которой выявляются его эволюция и внутреннее единство.
  • В сфере органного исполнительства: Расширены известные ранее сведения в области органного исполнительства французского Барокко . Впервые в мировом музыковедении представлен и проанализирован целостный комплекс французских органных исполнительск их приёмов и средств XVII-XVIII веков : регистровка , «движение» («характер», «темп», «такт», размер ), «артикуляция» («туше», «манера», техника исполнения ), «неравные ноты», орнаментика . Впервые в российском музыковедении в качестве основной формы анализа ис полнительских средств используется форма комментированного перевода, позволяющая представить максимально точно и полно совокупность сведений, содержащихся в анализируемых документах , а также выявить специфику музыкального мышления каждого из авторов.
  • На основе анализа документов эпохи Возрождения прослеживается становление регистровых принципов французского органного Барокко ; выдвигается и обосновывается тезис о господствующем положении регистровки в системе исполнительских приёмов и средств французского органного Барокко; осуществляется периодизация системы французских регистровок XVII-XVIII веков . Впервые в мировом музыковедении в ыдвигается и обосновывается тезис о действии во французском органном исполнительстве XVII-XVIII столетий закономерностей регистрового типа и регистрового жанра.
  • Осуществляется периодизация органного исполнительства французского Барокко, в ходе которой выявляются его эволюция и внутреннее единство.
  • В работе впервые переводятся на русский язык (в виде небольших отрывков и развёрнутых фрагментов ) и анализируются основополагающие в сфере музыкальной теории и органной практики французские документы XVII-XVIII веков.
  • Известные сегодня в российском музыковедении факты и положения в сфере эволюции на протяжении XVII-XVIII столетий во Франции гармонии и музыкальной формы дополняются новыми сведениями и сделанными на их основе выводами. Эти сведения и выводы касаются , в частности , становления тонально -функциональной системы, явления метрической экстраполяции и теории «песенной формы».
  • В диссертации вводятся новые для российского музыковедения категории и термины, среди которых, в сфере органостроения и регистровок - «диспозиция-тип», «регистровый тип », «регистровый жанр », «органный план », «феномен "стабильного звучания"», «правило пред шествующих обертонов », «правило предшествующих интервалов»; в сфере органной музыки - «дискур», «элокантность», «периодичные формы» («простые» и «сложенные»), «периодичное рондо », «форма органной литургической сюиты».
  • В исследовании освещаются новым светом и корректируются некоторые бытующие в современном (отечественном и зарубежном) музыкознании положения в сфере теории и практики французского органного Барокко. Уточняется используемая до настоящего времени в российских трудах терминология , а также орфография французских имён и названий.
  • Впервые в мировом музыковедении выявляется и корректируется ряд неточностей и ошибок, содержащихся в оригинальных французских документах XVII- XVIII веков.
  • В качестве особого научного достижения , осуществлённого в р амках диссертации, следует указать воссоздание оригинальной диспозиции органа пятой Королевской капеллы Версальского дворца (1710), осуществлённое на основе анализа документов эпохи и сохранившихся деталей органа , неверная трактовка которых во французском музыковедении XX века привела к исторически ошибочной и акустически не вполне оправданной реставрации (1995) одного из самых престижных органов Франции.

Список опубликованных работ

Монографии (на русском и французском языках):

1. Чебуркина М . Н . Французское органное искусство Барокко : Музыка, Органостроение, Исполнительство. — Paris : Natives, 2013. — 848 с. (51 п. л.)

2. Tchebourkina M. L’Orgue de la Chapelle royale de Versailles, Trois siècles d’histoire. — Paris : Natives, 2010. — 256 с. (9 п. л.)

Список научных публикаций в изданиях, рекомендуемых ВАК:

3. Чебуркина М . Н . К проблеме термина «французское б арокко»: «Музыка барокко» Ж.-Ж. Руссо (1768) // Музыковедение. — 2011. Вып. 2. — С. 2–9. (0,8 п. л.)

4. Чебуркина М . Н . «Галантный стиль », «рококо», «маньеризм», «декаданс» в системе французской «музыки барокко» // Музыковедение. — 2011. Вып. 3. — С. 2–11. (1,1 п. л.)

5. Чебуркина М . Н . Французский «классицизм»: от «классического» — к «классицизму», или от «образцового» — к «устаревшему» // Музыковедение. — 2011. Вып. 5. — С. 2–10. (0,9 п. л.)

6. Чебуркина М . Н . Французский «классицизм» как «малый стиль » в системе французской органной музыки Барокко // Музыковедение. — 2011. Вып. 6. — С. 2–12. (1,1 п. л.)

7. Чебуркина М . Н . Риторика и «страсти» в системе французской органной музыки Барокко // Музыковедение. — 2011. Вып. 8. — С. 7–17. (1,2 п. л.)

8. Чебуркина М . Н . Концепт «рациональности» как метод мышл ения во французском органном искусстве Барокко // Музыковедение. — 2011. Вып. 9. — С. 2– 9. (1 п. л.)

9. Чебуркина М. Н. «Патетическое» как фундаментальная категория французского органного искусства Барокко // Музыковедение. — 2011. Вып. 11. — С. 11–17. (0,6 п. л.)

10. Чебуркина М. Н. «Светлое и темное» как сущностное качество французского органного искусства Барокко // Музыковедение. — 2011. Вып. 12. — С. 2–8. (0,7 п. л.)

11. Чебуркина М. Н. Эволюция французского органостроения от Возрождения к Барокко: ста новление диспозиции -типа // Научный вестник Московской консерватории. — 2011. Вып. 4. — С. 95–105. (0,6 п. л.)

12. Чебуркина М . Н . Эффект «резонирования» в гармонической системе Р. Декарта // Музыковедение № 6. — 2012. — С. 2–8. (0,3 п. л.)

13. Чебуркина М . Н . Риторика и музыкальная форма в эпоху французского Барокко // Проблемы музыкальной науки. — 2012. Вып . 1. 2012/1 (10). — С. 63–67. (0,5 п. л.)

14. Чебуркина М. Н. Явление метрической экстраполяции в эпоху Ж. Титлуза и теория «песенной формы» // Музыковедение. — 2012. Вып. 7. — С. 2–6. (0,5 п. л.)

15. Чебуркина М. Н. «Период» и «периодичные» формы во французской органной музыке XVIII столетия // Музыковедение. — 2012. Вып. 8. — С. 2–9. (0,6 п. л.)

16. Чебуркина М. Н. Принципы органного исполнительства в эпоху французского Барокко: «регистровый жанр », «туше», «манера» исполнения , «артикуляция», «неравные ноты» // Музыковедение. — 2012. Вып. 9. — С. 2–8. (0,6 п. л.)

17. Чебуркина М . Н . Ноэль французского органного Барокко как синтез литургических и светских тенденций // Проблемы музыкальной науки. — 2012. Вып. 2. 2012/2 (11). — С. 8–11. (0,4 п. л.)

18. Чебуркина М . Н . Французское органное искусство Барокко (1600–1799). Периодизация. Категории «Plein jeu» и «прелюдировать» // Музыковедение. — 2012. Вып. 12. — С. 2–6. (0,5 п. л.)

Список других научных публикаций:

– На русском языке:

19. Чебуркина М. Н. Тенденции французского органостроения эпохи Барокко в XVII – начале XVIII века // Вестник Санкт -Петербургского университета. Сер. 15. Искусствоведение. — 2012. Вып. 2. — С. 99–115. (0,9 п. л.)

20. Чебуркина М. Н. Искусство смешивать регистры в эпоху французского Барокко, от Г.-Г. Нивера до Г. Корретта : становление и эволюция регистровых типов // Вестник Санкт-Петербургского университета. Сер. 15. Искусствоведение. — 2013. Вып . 2. — С. 36–53. (1,4 п. л.)

– На французском языке:

21. Tchebourkina M. Anciens mélanges, nouvelles sonorités // Livret CD – Claude Balbastre à Saint-Roch. — Paris : Natives, 2002. — P. 27–33. (0,3 п. л.)

22. Tchebourkina M. L’art de la registration à l’orgue classique français : du Roy-Soleil à la Révolution // Livret CD – Du Roy-Soleil à la Révolution, l’orgue de la Chapelle royale de Versailles. — Paris : Natives, 2004. — P. 21–36. (0,6 п. л.)

23. Tchebourkina M. L’orgue de la Chapelle royale : du Roy-Soleil à… bien après la Révolution // Livret CD – Du Roy-Soleil à la Révolution, l’orgue de la Chapelle royale de Versailles. — Paris : Natives, 2004. — P. 39–48. (0,4 п. л.)

24. Tchebourkina M. Nouveaux regards sur « Le Marché ancien » : ce qui fut fait, fut-il fourni ? // Livret CD – Du Roy-Soleil à la Révolution, l’orgue de la Chapelle royale de Versailles. — Paris : Natives, 2004. — P. 51–54. (0,2 п. л.)

25. Tchebourkina M. Des jeux pour Noël // Livret CD – Louis Claude Daquin, l’œuvre intégrale pour orgue. — Paris : Natives, 2004. — P. 29–33. (0,2 п. л.)

26. Tchebourkina M. Nouveaux regards sur « Le Marché ancien » : le jeu des nouveaux jeux // Livret CD – Louis Claude Daquin, l’œuvre intégrale pour orgue. — Paris : Natives, 2004. — P. 47–50. (0,2 п. л.)

27. Tchebourkina M. Marchand – Bach // Livret CD – Louis Marchand, l’œuvre intégrale pour orgue. — Paris : Natives, 2005. — P. 35–51. (0,5 п. л.)

28. Tchebourkina M. L’œuvre d’orgue de Louis Marchand, essai chronologique // Livret CD – Louis Marchand, l’œuvre intégrale pour orgue. — Paris : Natives, 2005. — P. 53–65. (0,5 п. л.)

29. Tchebourkina M. Marchand, du manuscrit au disque // Livret CD – Louis Marchand, l’œuvre intégrale pour orgue. — Paris : Natives, 2005. — P. 67–71. (0,2 п. л.)

30. Tchebourkina M. Basse de Trompette et Grand Jeu : le lien secret // Livret CD – François Couperin, l’œuvre intégrale pour orgue. — Paris : Natives, 2005. — P. 39–58. (0,7 п. л.)

31. Tchebourkina M. L’orgue classique français à l’aube de la Révolution // Livret CD – Jean-Jacques Beauvarlet-Charpentier, œuvres pour orgue. — Paris : Natives, 2007. — P. 37– 63. (0,9 п. л.)

32. Tchebourkina M. L’orgue de la Chapelle royale de Versailles : à la recherche d’une composition perdue // L’Orgue. — Lyon : Symétrie, 2007. 2007–IV № 280. — P. 3–112. (6,2 п. л.)

33. Tchebourkina M. Discours sur la méthode // Livret CD – Gaspard Corrette, l’œuvre intégrale pour orgue. — Paris : Natives, 2009. — P. 35–44. (0,25 п. л.)

34. Tchebourkina M. De l’ordre des choses // Livret CD – Gaspard Corrette, l’œuvre intégrale pour orgue. — Paris : Natives, 2009. — P. 47–59. — 0,3 п. л.

35. Tchebourkina M. De l’ordre des choses. À propos du Gloria de la Messe du 8e ton pour l’orgue de Gaspard Corrette // L’Orgue. — Lyon : Symétrie. 2009–II № 286. — P. 35– 40. (0,3 п. л.)

36. Tchebourkina M. Une méthode rare et précieuse // L’Orgue. — Lyon : Symétrie. 2009–II № 286. — P. 41–43. (0,25 п. л.)

37. Tchebourkina M. Tricentenaire de l’orgue de la Chapelle royale de Versailles (1710–2010). De la première mise en service de l’orgue // L’Orgue. — Lyon : Symétrie. 2009–III–IV № 287–288. — P. 258–260. (0,2 п. л.)

38. Tchebourkina M. L’orgue de la Chapelle royale de Versailles (1710–2010). Les progrès de la connaissance ou l’art difficile de l’humilité // L’Orgue. — Lyon : Symétrie. 2010–III № 291. — P. 35–69. (2,7 п. л.)

39. Tchebourkina M. Tricentenaire de l’orgue de la Chapelle royale de Versailles (1710–2010) // Versalia. — Versailles, 2011. № 14. — P. 143–175. (2,7 п. л.)

40. Tchebourkina M. Rappel à l’ordre ou couleurs Baroques. À propos de l’ordre de pièces dans le Premier Livre de Nicolas de Grigny // L’Orgue. — Lyon : Symétrie. 2011–I № 293. — P. 27–38. (0,6 п. л.)

Комментарии:

Если вы считаете, что какое-то сообщение нарушает Правила, оскорбляет Вас как личность, несёт заведомо ложную информацию, и должно быть удалено, сообщите нам по адресу sergey@rae.ru

Ваше имя
Текст комментария
Введите число с изображения

Антиспам защита

При добавлении комментария Вы соглашаетесь с пользовательским соглашением