RAE.RU
Энциклопедия
ИЗВЕСТНЫЕ УЧЕНЫЕ
FAMOUS SCIENTISTS
Биографические данные и фото 16843 выдающихся ученых и специалистов
Логин   Пароль  
Регистрация Забыли пароль?
 

Клюева Людмила Борисовна

Научная тема: « ТРАНСЦЕНДЕНТАЛЬНЫЙ ДИСКУРС В КИНО. СПОСОБЫ МАНИФЕСТАЦИИ ТРАНСЦЕНДЕНТНОГО В СТРУКТУРЕ ФИЛЬМА »

Научная биография   « Клюева Людмила Борисовна »

Членство в Российской Академии Естествознания

Специальность: 17.00.03

Год: 2013

Отрасль науки: Исторические науки

Основные научные положения, сформулированные автором на основании проведенных исследований:

  1. Трансцендентальный дискурс в кино связан с проявлением особого мирочувствования, основанного на вере в существование Высшего начала, некоего духовного Абсолюта, определяющего пути развития всего, созданного во Вселенной, и прежде всего человеческой души.
  2. Видение мира художниками-трансценденталистами, как правило, выходит за пределы той или иной религиозной доктрины. Вера как форма духовного освоения трансцендентного не тождественна вере религиозной. Трансцендентное выступает в качестве предельной цели, к которой человек устремлен всем своим существом.
  3. Трансцендентальный дискурс в кино восходит к традициям духовной культуры, в том числе и русской, отличающейся онтологичностью и созерцательностью мировосприятия, а также духовно-нравственной доминантой.
  4. Картина мира художников-трансценденталистов объединяет видимый и невидимый аспекты бытия, реальность физическую и метафизическую, наш мир и мир высших незримых причин, отсюда - особая актуальность идеи вложенности миров для структуры трансцендентального фильма.
  5. Трансцендентальный дискурс в  кино способствует созданию нового типа коммуникации. С помощью особых языковых стратегий, последовательно проводимых сквозь структуру фильма, режиссер-трансценденталист создает условия для восприятия иной, невидимой реальности. Тщательный анализа кинотекста позволяет выявить способы манифестации трансцендентного в  языковой системе фильма, открывает доступ к обнаружению метафизической реальности.
  6. Трансцендентальный дискурс в кино создает условия нового опыта постижения мира: порождая новые ощущения и вызывая к жизни новый взгляд на мир, выводящий за пределы традиционного мышления и связанной с этим мышлением жестко фиксированной картины мира.
  7. Художник-трансценденталист устремлен к границе. Его неудержимо влечет к тому, что выходит за пределы обыденного опыта. Такой художник чувствителен ко всему необычному. Огромное значение для него имеет установка на тайну, на столкновение с областью, предполагающей встречу с неизведанным. Речь идет о необходимости включения тайны в процесс художественного постижения. Такое постижение задает особое коммуникативное пространство и требует включения всех ресурсов: эмоциональных, эстетических и этических.
  8. Художественная практика трансцендентального искусства может подвести нас к формированию новой онтологии. Трансцендентальное кино, вырабатывая новые художественные стратегии, актуализирует спящие ресурсы человека, пробуждает новые ощущения и чувства. Так задаются условия новой коммуникации, осуществляется прорыв за пределы доступного.
  9. Фильмы художников-трансценденталистов -  это всегда личный духовный опыт. Трудность, с которой неизбежно встречается  режиссер-трансценденталист, заключается в том, что духовный мир не имеет подобия.
  10. Фильмы художников-трансценденталистов создают необходимые условия для прочувствования зрителем своих реакций и особых состояний, формируя внутреннее пространство, необходимое для восприятия духовных воздействий.
  11. Трансцендентальное кино пробуждает в человеке вопросы о смысле и устройстве бытия, о человеческом предназначении, выводя из автоматизма существования и помогая преодолевать кризисы развития.

Список опубликованных работ

Монографии:

1. Клюева Л. Проблема стиля в экранных искусствах. М.: ГИТР, 2010. 9, 25 п. л.

2. Клюева Л. Постмодернизм в кино. О некоторых аспектах постмодернистсткого дискурса в кино. М.: ГИТР, 2006. 5, 75 п. л.

3. Клюева Л. От видимого к невидимому. Андрей Звягинцев и его кино. М.: ГИТР, 2010. 9,5 п. л.

4. Клюева Л. Кодифицирующая функция начала. Текстовой анализ начальных кадров фильмов Андрея Тарковского «Ностальгия» и «Жертвоприношение»; По следам бартовских «прогулок» по тексту // Зеркала и лабиринты. Опыты текстового анализа. Коллективная монография, авторы-составители Клюева Л., Чефранова О. М: ВГИК, 2001. 3 п. л. (Диплом Министерства культуры Российской Федерации за научные исследования в области культуры и искусства от 16 декабря 2003 года за № 1679).

5. Клюева Л. Дыхание камня; Наблюдая наблюдающего; Вирус неразличения // Дыхание камня. Мир фильмов Андрея Звягинцева. Коллективная монография. М.: НЛО, 2013. 4 п. л.

Общий объем материалов, опубликованных в монографиях — 31,5 п. л.

Список опубликованных статей в журналах, рекомендуемых ВАК:

1. Клюева Л. «Я – фильм» или «фильм – погружение» как особый тип постмодернистского путешествия. Стратегия языка // Вестник ВГИК. 2010. № 3 – 4. 1,1 п. л.

2. Клюева Л. О значимости изменения стратегии дискурса на примере двух фильмов Алексея Германа // Вестник ВГИК. 2010. № 5. 0,75 п. л.

3. Клюева Л. Фильм А. Звягинцева «Изгнание» и традиция трансцендентального кино // Вестник ВГИК. 2010. № 6. 1,2 п. л.

4. Клюева Л. Фильм А.Звягинцева «Изгнание». Способы манифестации трансцендентного // Вестник ВГИК. 2011. № 7. 0,75 п. л.

5. Клюева Л. К семиотике зеркала и зеркальности // Вестник ВГИК. 2011. № 8. 0,7 п. л.

6. Клюева Л. Наблюдая наблюдающего или Поэзия деконструкции // Вестник ВГИК. 2011. № 9. 1,1 п. л.

7. Клюева Л. О значении мифа в творчестве Андрея Звягинцева // Вестник ВГИК. 2011. № 10. 1,2 п. л.

8. Клюева Л. Зеркало и его семиотические модификации в культуре // Вестник ВГИК. 2011. № 11. 1,1 п. л.

9. Клюева Л. Вирус неразличения // Вестник ВГИК. 2011. № 12 - 13. 1,2 п. л.

10. Клюева Л. Фильм А.Звягинцева «Елена» в ракурсе теории идентичности // Вестник ВГИК. 2011. № 14. 0,9 п. л.

11. Клюева Л. Б. К проблеме трансцендентального кино. Исследования П. Шрейдера «Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер» // Альманах ГИТИС. 2012. № 4. 1 п. л.

12. Клюева Л.Б. Фильм как текст. К проблеме текста и его анализа // Вестник ВГИК. 2013. № 16. 1 п. л.

Общий объем опубликованного материала в журналах, рекомендуемых ВАК – 12,1 п. л.

Другие публикации по теме диссертации (2,5 п. л.):

1. Клюева Л. Тарковский и культура // А. Тарковский в контексте мирового кинематографа. Материалы международной конференции. М.: ВГИК, 2003. [Сб. ]1,5 п. л.

2. Клюева Л. «Изгнание» — территория духовного // Российское кино последних лет в поисках самоопределения (2003 – 2008). Материалы всероссийской научной конференции (май 2008 года), часть 2. М.: ВГИК 2009. [Сб. ] 0,5 п.л.

3. Клюева Л. Предмет «Теория кино» // Материалы международной конференции по проблеме «Теория кино в современных киношколах», CILECT. Любляна (Словения), 2001. [Сб. ] 0,5 п. л.

Общий объем публикаций по теме диссертации – 46,1 п. л.

Комментарии:

Если вы считаете, что какое-то сообщение нарушает Правила, оскорбляет Вас как личность, несёт заведомо ложную информацию, и должно быть удалено, сообщите нам по адресу sergey@rae.ru

Ваше имя
Текст комментария
Введите число с изображения

Антиспам защита

При добавлении комментария Вы соглашаетесь с пользовательским соглашением