- Изучение сценического пространства и архитектурной среды торжественных дворцовых спектаклей XVII-XVIII веков выявляет масштаб и роль придворного театра в культуре этой эпохи.
- На протяжении исследуемого периода придворный театр для большинства дворов Европы являлся средством наиболее наглядной репрезентации основных философских и научных представлений времени.
- Использование авторитетных исторических исследований и концепций при написании либретто «из античной истории», памятников реальной и «реконструируемой» римской архитектуры при создании сценических декораций и новейших достижений инженерной мысли в театральной машинерии стало результатом нераздельной общности в толковании природы и театральной репрезентации картины мира. Именно подобный подход к устройству придворных зрелищ во многом и обеспечил на протяжении XVII и большей части XVIII столетий актуальность и востребованность театральной эстетики в культуре в целом.
- Все рассмотренные в диссертации иконографические схемы архитектурной декорации сводятся к двум символически значимым топосам: гражданскому (город и все, что его репрезентирует) и метафизическому (опускающиеся с небес и вздымающиеся из пучин дворцы богов), за каждым из которых строго закреплены определенные символические уровни действия. Гражданскому топосу соответствует средний, земной уровень развертывания событий, метафизическому - верхний, небесный и нижний, преисподний. Стольный град, его площади, гавани, дворцы и сады, небесные чертоги богов и загробное царство мрачного Плутона составляют почти полный перечень архетипических образов выстроенного по вертикали сценического пространства.
- Ориентация на символическое прочтение театрального действия нашла наглядное отражение в устройстве сценического пространства. Призванное наглядно предъявить зрителю актуальную модель мироздания, сценическое пространство получило трехуровневое иерархическое членение, соответствующее небесным, земным и преисподним координатам действия, что нашло отражение в развитии машинерии трюмов и колосников.
- Взаимопроникновение искусства и политики, неизбежно происходившее на подмостках придворного театра, определило главную функцию сценического действия и пространства - символическую репрезентацию монаршей власти.
- Феномен архитектурной декорации отражает и специфику самого сценического пространства XVIII века, и особенности мировоззрения эпохи.
1.Корндорф А.С. Дворцы Химеры. Иллюзорная архитектура и политические аллюзии придворной сцены. М.: Прогресс-Традиция, 2011. – 624 с. (39 а.л.).
Статьи в рецензируемых изданиях:
1. Корндорф А.С. «Обитель солнечного бога». К проблеме иконографии театральной архитектуры XVIII века // Искусствознание. 2000. №1. С. 152-192.
2. Корндорф А.С. Театральные здания на территории Аничковской усадьбы XVIII- начала XIX века // Искусствознание. 2003. №2. С. 67-109.
3. Корндорф А.С. Российская Дидона или оборотная сторона Минервы // Искусствознание. 2003. №1. С. 196-225.
4. Корндорф А.С. «Схождение в Аид» и бродячие сюжеты театральной иконографии XVII-XVIII веков // Искусствознание. 2009. № 3/4. С. 303-335.
5. Корндорф А.С. Архитектура «Ада», или Еще раз о театральной иконографии «Подземного царства» // Искусствознание. 2010. № 1/2. С. 92-144.
6. Корндорф А.С. «Deus ex machina» и декоративная живопись русского барокко. К вопросу о границах жанров // Художественная культура/ Art & Culture Studies, 2012. Выпуск 5. [Электронный ресурс] URL: http://sias.ru/magazine/vypusk-5/ (1 а.л.)
Статьи в научных сборниках, коллективных монографиях, альманахах и журналах:
1. Корндорф А.С. Рисунки Франческо Орланди в собрании Государственного Эрмитажа // Проблемы развития зарубежного искусства. Сборник по материалам XII научной конференции в память М.В. Доброклонского. ГАИЖСА имени И. Е. Репина. СПб., 1999. С. 48-51.
2. Корндорф А.С. Неизвестный проект Кваренги // Материалы Эрмитажных чтений памяти В.Ф. Левинсона-Лессинга. СПб.: изд-во Государственного Эрмитажа. 2001. С. 42-46.
3. Корндорф А.С. Театральные проекты Франческо Градицци. Новые материалы по истории сценографии XVIII века // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник РАН 2001 / Сост. Т.Б. Князевская; Отв. ред. Б.В. Раушенбах. М.: Наука, 2002. С. 121-127.
4. Корндорф А.С. Кинетическое солнце и архитектурная механика // Пинакотека. 2002. № 15. С. 95-105.
5. Корндорф А.С. Архитектурно-декоративная графика Франческо Орланди // Из истории мирового искусства и культуры. Сборник статей к 75-летию Ю.А. Русакова. СПб., Государственный Эрмитаж. 2003. С. 237-254.
6. Корндорф А.С. Античные сюжеты и мотивы на русской придворной сцене первой половины XVIII века // Аспирантский сборник Государственного института искусствознания. М., 2003. С. 17-43.
7. Корндорф А.С. Руины на сцене русского придворного театра второй половины XVIII века // Тема руин в культуре и искусстве: Царицынский научный вестник: Сборник статей. Вып. 6. М.: Белый берег, 2003. С. 38-46.
8. Корндорф А.С. Неизвестный Джакомо Кваренги // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник РАН 2003 / Сост. Т.Б. Князевская; Отв. ред. Е.П. Челышев. М.: Наука, 2004. С. 589-601.
9. Корндорф А.С. Русский скипетр для польских книг // Пинакотека. 2005. № 20-21. С.62-70.
10. Корндорф А.С. Небесный апофеоз Джузеппе Валериани. К вопросу о способах оформления барочного придворного спектакля на русской сцене середины XVIII века и новой атрибуции эскизов декораций // Uomini, opera e mondo tra Occidente europeo e mondo slavo. Universita degli Studi di Trento Dipartimtnto di Studi Letterari, Linguistici e filologici. Trento, 2011. P. 427-447.
11. Корндорф А.С. «Темная сторона» Просвещения. Античная традиция и инфернальные сюжеты архитектурной сценографии XVIII века // Век Просвещения. Вып. IV. Античное наследие в европейской культуре XVIII века. М.: Наука, 2012. С. 72-99.